Écrire un texte érotique

Vous voilà prêt à aborder l’écriture érotique. Raconter le réel et le réalisable mais aussi le fantasme et la transgression. Trouver les mots justes, sensuels et sincères mais aussi les mots troublants, dérangeants, insupportables même.

L’écriture érotique n’est pas si facile qu’elle peut paraître au premier abord. Sans nuance, elle se borne à la description crue de gestes sexuels et verse dans la pornographie. Trop subtile ou lyrique, elle s’élève en poésie, touche le cœur mais pas le corps. Comme le désir, fragile et fort, l’écriture érotique joue les équilibristes. Pas d’inquiétude cependant. Si elle sait se dérober, elle se laisse aussi dompter !

Dans cet ouvrage, vous pourrez butiner d’un texte à l’autre, suivre patiemment l’ordre des pages ou aller directement à l’essentiel. Six chapitres s’offrent à vous, et avec eux, de nombreux exemples pour vous donner le ton et l’audace. Vous pourrez puiser dans chacun les propositions d’écriture selon vos désirs du jour.

Que vos lectures soit bonnes et que vos écrits s’épanchent sans retenue !

Faly Stachak est conseil en pratiques d’écriture et auteur notamment du best-seller Écrire, un plaisir à la portée de tous, aux éditions Eyrolles. Elle conçoit et anime des workshops en techniques d’écriture et parfois, quelques nuits d’écriture érotique (www.falystachak.com).

Jean-Marie Gachon est chargé de communication au CNRS et chargé de cours en stratégies créatives à l’Université de Strasbourg. Il anime un site de correspondances érotiques depuis plus de dix ans.

Faly Stachak – Jean-Marie Gachon

Avec la complicité de Luc Kern

Écrire un texte érotique et se faire publier

Groupe Eyrolles
61, bd Saint-Germain
75240 Paris Cedex 05

www.editions-eyrolles.com

Pour communiquer avec l’auteur : www.falystachak.com

Dans la même collection et du même auteur :
Écrire – Un plaisir à la portée de tous
Écrire pour la jeunesse
Faire écrire les enfants
50 ans, la plus belle vie des femmes

En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre français d’exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris.

© Groupe Eyrolles, 2013
ISBN : 978-2-212-55538-7

À Doudou, chère amie, pour sa vie bien remplie.

« Nous sommes sortis tous les deux dans le soleil, sa robe volait, Montmartre avait un air italien. Elle m’a raccompagné au métro, je l’ai embrassée joyeusement sur les deux joues. Nous commencions une histoire de cul et de gaîté. »

Jacques DRILLON, Six érotiques plus un.

Préface

Le genre qui monte

Vous êtes assis dans le métro ou dans le train. Vous plongez une main dans votre sac et, du bout des doigts, vous faites discrètement glisser ce livre sur vos genoux. Vous l’ouvrez, au hasard d’une rencontre, cherchant déjà ce que vous coucherez sur la page. Mais ce n’est pas très commode de lire ainsi, vous relevez le livre. C’est ce mot « érotique » sur la couverture qui vous gêne un peu ? Pourtant, si vos voisins ont quelque charme, ce pourrait être une belle entrée en matière, non ? D’ailleurs, ce mot, porteur de tant d’effets, est devenu si courant ! Aujourd’hui, la littérature érotique n’est plus un tabou. Le livre le plus vendu dans le monde en 2012 ? Un roman érotique ! Et que dire d’Internet ? Difficile de cacher quelque chose... plus de frontières, plus d’interdits. Tout ce qui est à voir, à montrer, à entendre, à dire, circule désormais jour et nuit. À vous les jeux de langue savants à partager en toute intimité ou plus, si affinités ! À vous surtout la liberté d’écrire et d’être lu, dans les limites de la légalité, bien sûr.

Car pour vous aujourd’hui, plus de bûcher, plus de prison, plus de procès, plus de ruine, plus de réputation à sauvegarder, plus de clandestinité, nul besoin de masque ou d’anonymat. Plus de censure non plus, ou si peu, tant il est difficile parfois de juger dans ce domaine-là ce qui est érotique et ce qui ne l’est plus ou ne l’est pas. Adonnezvous sans crainte au plaisir sur la page (doucement !), donnez du sens, osez ! Vous ne serez pas du lot de ceux-là, auteurs, éditeurs, qui, jusqu’à peu encore, ont lutté pour la liberté d’expression, et donc la liberté tout court, poursuivant leurs travaux en dépit des condamnations, avec toutes leurs convictions.

À vous la plume audacieuse, licencieuse et jouisseuse !

Relevez votre livre.

Osez !

Vous voilà prêt à aborder l’écriture érotique. Raconter le réel et le réalisable mais aussi le fantasme et la transgression. Trouver les mots justes, sensuels, et sincères. Mais aussi les mots troublants, dérangeants, insupportables même. Mais si l’écriture érotique paraît facile au premier abord, détrompez-vous. Créative par excellence, elle prend sa source dans l’imaginaire et dans la sexualité. En cela, elle exige du doigté. Sans nuance, elle se borne à la seule description crue de gestes sexuels, et elle verse dans la pornographie. Trop subtile, trop tendre ou trop lyrique, elle s’élève en poésie, touche le cœur mais pas le corps. L’écriture érotique, comme le désir, fragile et fort, joue les équilibristes. Pas d’inquiétude. Si elle sait se dérober, elle se laisse aussi dompter ! Prêt à la coucher sur la page ? Vous allez surprendre et vous surprendre.

Mais comment pénétrer ce livre ? Butiner d’une page à l’autre, suivre patiemment l’ordre des pages ou aller directement à l’essentiel ?

Six chapitres s’offrent à vous, avec eux, de nombreux exemples pour vous donner le ton, l’audace. Si vous pouvez puiser dans chacun, selon les désirs du jour, du premier aux derniers chapitres, les propositions d’écriture se complètent et grimpent crescendo dans le travail du texte !

L’autobiographie vous tente ? Éveil à la sensualité, leçons de choses et secrets d’alcôve. De la mémoire à l’imaginaire, de l’autofiction à la fiction, initiation à l’érotisme : quand les écrits intimes du je se dévoilent : « Au commencement était le sexe. »

Vous aimez jouer avec les mots, en goûter les contours, surtout quand ils débordent de sens. Avec le sexe, chacun d’entre eux devient jouissance et réjouissance. Et s’il y a plus de mille façons de faire l’amour, il y a plus encore à écrire et inventer... À vous les « Mots polissons », calembours, acrostiches, néologismes et métaphores...

« De la fesse au téton », du plan d’ensemble au champ contre-champ, tout ici est affaire de regard : place aux détails du corps et aux promesses de volupté. Portrait, hommage, jeux, poésie, inventaire et fiction... Morceaux choisis qui font rêver les sens.

Nus l’un dans l’autre, sentir sa chaleur, humer sa peau, baiser sa bouche, écouter son souffle... Ivresse des gestes à rejouer tout à « L’emprise des sens ». Descriptions, précision du vocabulaire, travail du rythme, du ton, du style.

Lieux et situations insolites, accessoires et machineries des voluptés... convoquez votre imaginaire pour inventer d’autres entrées pour exciter sa libido, usez et abusez de « Mises en scène ».

De la petite coquinerie drôle et polissonne au stupre sur l’autel immaculé d’une cathédrale, l’imaginaire a de quoi ici ravir ou retourner vos sens ! Dans tous les cas, osez explorer, par la force des mots et des images, les profondeurs de l’inconscient, le vôtre et celui des auteurs cités. Tout...

PREMIÈRE PARTIE

Au commencement était le sexe

« Il était une fois un prince et une princesse [...] Ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants. »
Louis CALAFERTE, Septentrion.

Le livre de contes se referme. Baiser sur le front, caresses sur la joue, bonne nuit ! La lumière s’est éteinte, vous êtes seul dans le noir, encore pénétré de l’histoire, content pour les héros. Mais pourquoi plane-t-il cette vague sensation de frustration ? « Ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants. » Voilà un prince et une princesse que l’on a suivis pendant plusieurs pages dans le moindre détail de leur aventure. Et juste au moment où ça devient vraiment intéressant, c’est-à-dire quand le prince a enfin embrassé la princesse, tout s’arrête et on nous dit sèchement : « Ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants. » Point final. D’abord, ça se fait comment les enfants ? On nous cache quelque chose. Mais c’est justement quand le livre se referme que tout commence : la vie, l’amour, la mort... LE SEXE ! C’était comment la première fois du prince et de la princesse ? Et vous, vos premières fois ?

Le livre ne se referme pas. Il s’ouvre...

1

Éveils

Des balbutiements de votre sexualité à la grande première fois, ce chapitre s’ouvre sur l’écriture autobiographique et l’autofiction. Visitez votre mémoire et, avec sincérité ou volontairement, en convoquant votre imagination, replongez dans les épisodes de l’enfance et de l’adolescence. Elle n’a pas toujours le goût de l’innocence mais celui parfois d’un trouble presque excitant.

Ce qu’il vous faudra maîtriser malgré la nostalgie qui peut envahir vos textes : le ton, l’ambiance érotique, la tension particulière, le vocabulaire, qui lors d’une scène un peu tendue bascule en contraste, dans la crudité. Enfin, l’humour, en arrière-plan. Il place les sujets un rien à distance, ou bien au premier plan, comme un éclat de rire. Un exercice d’équilibre, disions-nous... Votre voix érotique ? vous allez la trouver, si elle n’est déjà là !

Première turbulence

Il a deux ans, il cale son biberon un peu en dessous de son pénis et le fait rouler dans un mouvement de va-et-vient, tout en chantonnant.

Et vous, le tout premier dispositif qui vous faisait ronronner, vous vous en souvenez ? Quel âge aviez-vous ? Et de quoi s’agissait-il ?

Dans le style de l’autobiographie (p. 34) ou de l’autofiction (p. 40) (autobiographie « arrangée » ou fictive), confiez ce moment de pur bonheur tranquille.

L’autobiographie

« C’est un récit rétrospectif en prose qu’une personne réelle fait de sa propre existence. Elle met l’accent sur sa vie individuelle et, plus particulièrement, sur l’histoire de sa personnalité » (définition de Philippe Lejeune). Écrit à la première personne, le je, il s’agit d’être le plus sincère possible, de dire la vérité. En cela, elle peut s’apparenter à une confession.

La poupée

Premier corps pris dans ses bras et blotti contre soi. On l’habille et, surtout, on la déshabille. Elle est un peu triste la poupée toute nue, surtout si ce n’est pas Barbie. Mais elle ouvre et ferme les yeux, on peut lui bouger les bras, les jambes, lui faire tourner la tête, l’embrasser sur la bouche, la caresser partout et même exercer déjà quelques méfaits sadiques sur son corps de plastique... Vous vous souvenez ? Faites la description (p. 112) de votre poupée, et racontez l’une de vos séances intimes.

Si vous ne jouiez pas à la poupée, ou/et si vous êtes un homme, sur qui ou quoi exerciez-vous votre pouvoir (sexuel s’entend !) ?

On joue au docteur ?

Toutes ces vocations humanitaires qui se sont perdues ! Pourtant, vous étiez bien motivé. Le voisin, la voisine, le cousin, la cousine, le copain, la copine, le petit frère, la petite sœur, tous ont été auscultés par vos petites mains expertes. Racontez les terribles maladies qui les ont frappés et votre dévouement à leur chevet... Sous la forme d’un dialogue (p. 35), où vous reconstituerez le ton de l’enfance (sans pour autant « parler bébé », ni retranscrire un langage oral mais composer entre l’écrit et l’oral), ouvrez de nouveau une consultation.

Le dialogue

Un dialogue est un procédé littéraire qui retranscrit une conversation fictive ou réelle au style direct ou indirect. C’est-à-dire que le narrateur, celui qui raconte l’histoire, donne la parole à ses personnages. Il s’agit de les rendre vivants, ils parlent, comme dans la vie. Attention cependant, les dialogues ne sont pas une retranscription de l’oral, mais une « construction », à mi-chemin entre l’oral et l’écrit.

Il existe trois formes de dialogue.

Le dialogue au style indirect

Le narrateur nous raconte l’essentiel des propos tenu par les personnages :

« Samantha exige de son voisin qu’il lui ouvre son soutien-gorge d’une seule main tout en glissant l’autre bien au fond de sa culotte, délicieuse manœuvre qu’il avait approuvée et exécutée sur-le-champ. »

Le dialogue au style indirect libre

Le narrateur rapporte les propos des personnages mais sans les faire parler directement :

« Samantha demande à son voisin qu’il lui ouvre son soutien-gorge d’une seule main tout en glissant l’autre bien au fond de sa culotte. Il lui répond qu’il approuve cette délicieuse manœuvre qu’il exécute sur-le-champ. »

Le dialogue au style direct

Le narrateur laisse la parole à ses personnages et les fait s’exprimer selon leur personnalité et le rôle qu’ils jouent dans l’histoire (psychologie, statut social, registre de langue...) :

« Ouvre mon soutien-gorge d’une main et, de l’autre, glisse là bien au fond de ma culotte, susurra Samantha à son voisin.

– Quelle bonne idée ! Je m’exécute sur-le-champ. »

Les fonctions principales du dialogue

Rapprocher le lecteur des personnages.

Informer le lecteur d’une façon vivante (action passée ou à venir, présentation ou portrait d’un personnage absent...).

Alléger le texte.

...

DEUXIÈME PARTIE

Les mots polissons

« Madame quel est votre mot Et sur le mot et sur la chose On vous a dit souvent le mot On vous a fait souvent la chose

Ainsi de la chose et du mot Vous pouvez dire quelque chose Et je gagerais que le mot Vous plaît beaucoup moins que la chose »

Abbé de LATTEIGNANT, Poésie amoureuse et érotique.

Jeux de langue, oui, et tellement jubilatoires ! Créative par excellence, l’écriture érotique sait plus qu’une autre jouer sur les mots et les images. Elle caresse tout autant le délicat comme le vulgaire, d’un mot ou d’une image, soudain elle bascule de l’un à l’autre, de la subtilité jusqu’à l’outrage. Coquine, elle s’adonne sans retenue au double sens, au faux lapsus, et réjouit le psychanalyste sauvage et l’obsédé des mots. Avec elle, il suffit de penser à la chose pour colorer aussitôt le langage d’une touche de lubricité... Pour stimuler votre inspiration, élargir votre lexique, travailler la souplesse de votre plume, pour le plaisir des mots, des jeux de langue et d’exercices de style.

3

Jeux de langue

Dans l’esprit de l’Oulipo, laboratoire de littérature expérimentale fondée en 1960 par le mathématicien François Le Lionnais et l’écrivain et poète Raymond Queneau, à vous de jouer maintenant avec les mots, d’en inventer, d’en détourner le sens, de taquiner la métaphore (p. 123), de composer sous la contrainte, de bâtir de nouveaux univers qui nourriront votre écriture érotique.

La grammaire jouissive

Voilà une vraie revanche pour les recalés du français ! Prenez une bonne vieille grammaire (pour les puristes, le Grévisse s’impose) connectez votre esprit aux pensées les plus lubriques tout en feuilletant négligemment ce livre. Très vite, les mots savants dévoilent leur vraie nature : « sexuelle » ! Tenez, ce mot « proposition », franchement, malhonnête, non ? Et cette subordonnée ? Ne joue-elle pas déjà les soumises ? Que dire de l’attribut du sujet, encore un exhibitionniste... Quant à la conjugaison, c’est du soir au matin coïts passés, présents et à venir...

À vous maintenant : relevez ces mots qui jouaient si bien les innocents et révisez votre grammaire : singulier, pluriel, complément, objet, direct, indirect, article, conditionnel, impératif, langue, liaison, membre, conjonction, coordination, exclamation... tout pour composer un billet doux, un poème ou un fragment narratif. Jouissif !

Donne-moi ta langue

Vous voulez qu’elle ou qu’il vous ait dans la peau ? Entrez dans son monde avant qu’elle ou qu’il n’entre dans le vôtre. Et pour ce faire, envoyez-lui un message dans lequel vous utilisez son lexique, tous ces mots de vocabulaire illustrant son milieu ou sa profession. Par exemple, pour un musicien : « Tu fais chanter mes sens, tes soupirs... Point d’orgue de nos ébats... » ; pour une sportive ? « L’échauffement, le grand écart, le saut... » ; pour un agriculteur ou une agricultrice ? « Te labourer mon amour, te labourer toujours... » Un politique ? « Récolter les suffrages de mon corps... » Un militaire ? « Tes seins dressés comme une barricade, faire rempart de mon corps, partir à l’assaut... » Vous dressez ainsi, le champ lexical (voir ci-dessous) de la guerre par exemple.

Pour vous accompagner dans cette proposition d’écriture, mais aussi tout au long de ce livre, allez puiser dans le lexique des mots de la chose (p. 69) pour dresser le champ lexical.

Le champ lexical

C’est l’ensemble des mots (noms, adjectifs, verbes, etc.) qui désignent ou se rattachent à une même notion, une même réalité.

Dans cet extrait de « La Chevelure » de Baudelaire, l’océan est l’une des métaphores de la chevelure de sa maîtresse. Cette image métaphorique se déploie et s’illustre de ligne en ligne (métaphore filée), emportant le poète dans un tour du monde. L’un des champs lexicaux souligné ici est celui de la mer :

« La langoureuse Asie et la brûlante Afrique,

Tout un monde lointain, absent, presque défunt,

Vit dans tes profondeurs, forêt aromatique !

Comme d’autres esprits voguent sur la musique,

Le mien, ô mon amour ! nage sur ton parfum.

J’irai là-bas où l’arbre et l’homme, pleins de sève,

Se pâment longuement sous l’ardeur des climats ;

Fortes tresses, soyez la houle qui m’enlève !

Tu contiens, mer d’ébène, un éblouissant rêve

De voiles, de rameurs, de flammes et de mâts. »

Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal.

Lexique des mots de la chose

Faire l’amour.

La merveille de madame.

La merveille de monsieur.

Lexique 1 : Faire l’amour en langage

Campagnard : trousser, culbuter, labourer, greffer, cueillir, donner le picotin et bâiller du foin à la mule, battre son beurre, se faire traire, aller voir la feuille à l’envers, effeuiller les marguerites, donner l’avoine, planter le mai.

Artisanal et ouvrier : se faire façonner, cheviller, mortaiser, fourgonner, perforer, emboucher, triquebiller, godailler, saboter, buriner la trappe, mettre une corde à l’épinette, river son clou, incruster, harponner, éperonner, écouvillonner, mettre la cheville dans le trou, se faire vernir le vestibule, bricoler, se faire décapsuler, se faire vriller, affiler le bandage, ajuster, brosser, brisegoutter, besogner, chaudronner, ramoner, vervignoler, donner un coup de guiseau, usiner, calibrer, charbonner, trouver la jointure, racoutrer et ripper.

Gastronomique : laisser aller le chat au fromage, tremper son lardon dans le lèche-frite, donner de l’huile de rein, se la mettre au chaud, tremper le biscuit, le pain, le panais, aller aux cuisses, se frotter le lard, aller au gratin, faire tam-tam la galette, avoir commerce, mettre la taupe au guichet, tremper sa mouillette, caramboler, tremper sa nouille, laisser passer les olivettes, donner la bonne chair, engranger le lardon, dessaler la morue, dégraisser le panais, fricoter, enfourner, en prendre un coup dans le beignet, bourrer, fourrer, faire revenir à feux doux et passer à la casserole, embrocher.

Animalier : aller à dada ou au radada, ourser, enquiller et faire la grenouille à l’envers, faire la bête à deux dos (dans Rabelais), tater la truite dans un ruisseau privé (dans Marcel Proust), jouer à mont’là-dessus, à la chatte perchée, bourriquer, faire la danse du loup, monter la bête, mettre la taupe au guichet, mettre la chatte sur le paratonnerre, bâter l’âne, faire dos d’âne, jouer à pigeon vole, aux cailles, jouer de l’échine, saillir, monter, couvrir, aller l’amble, caracoler.

Militaire : se faire...

TROISIÈME PARTIE

De la fesse au téton

« Quand j’ai posé les yeux sur lui, j’ai arrêté net de baisser ma fermeture éclair. J’ai senti les yeux me sortir de la tête et mon souffle se carapater. Sa bite était sans proportion aucune avec son corps ; c’était un vrai poteau, un phénomène déviant les lois de la gravité. “Oh Seigneur”, j’ai dit. »

Vicki HENDRICKS, Miami Puriti.

Ses cheveux, sa bouche, ses seins, son ventre, ses fesses, son con, son cul... Du plan d’ensemble au champ contre-champ, on peut s’en monter des films !

Et dans ce chapitre, comme dans les histoires d’amour et de sexe, tout part du regard. Prenez ici le temps de bien vous imprégner de ces chairs tentatrices. Mais pas touche ! D’abord, explorer avec les yeux ce corps à portée de main qui vous touche et vous trouble. S’exciter à distance, en gros plan. Premières approches avant d’y poser les mains dans le chapitre suivant. Pas si frustrant, vous allez voir.

5

Plan d’ensemble

Si vous avez répondu aux propositions malhonnêtes du chapitre précédent, vous devez être rempli d’une bonne dose d’esprit gaillard. Des perspectives ont dû s’ouvrir, votre lexique s’est élargi, votre audace s’est affirmée.

Vous êtes mûr pour vous attarder sur les détails du style, user de comparaisons (p. 126), de métaphores (p. 123), travailler le champ lexical (p. 68) des images (p. 220) que vous aurez fait surgir. L’objectif de ce chapitre ? Non pas faire baver le voyeur qui vous lit ou que vous incarnez sur la page, non. Plus subtilement, lui mettre l’eau à la bouche...

Sea, Sex and Sun

Parasol, lunettes noires, la grande bleue à l’horizon... Coquillages et crustacés. Sur la plage abandonnée, elles passent, ils cherchent.

Alors comme ça, vous aimez regarder les filles ?

À partir des paroles de la chanson bien connue, substituez les mots pour composer quatre ou cinq strophes qui fleurent bon le sexe chaud :

« J´aime regarder les filles qui marchent sur la plage

Les hanches qui balancent et les sourires fugaces

Je regarde les vagues qui jouent avec leur corps

J´aime regarder les filles. Les filles !

Les hanches qui balancent

Leur poitrine gonflée

Le soleil sur leur peau

J´aime regarder les filles. Les filles ! »

Patrick Coutin, auteur interprète, « J’aime regarder les filles ».

Et vous, vous aimez regarder les mecs ?

« J’aime regarder les mecs [...]

J´aime regarder les mecs qui marchent sur la plage

Les hanches qui balancent et les sourires fugaces

Je regarde les vagues qui jouent avec leur corps

J´aime

J´aime regarder les mecs qui marchent sur la plage

Leurs maillots bien gonflés par le désir de vivre

Leurs yeux qui se détournent quand tu les regardes

J´aime... »

Rachida Brakni, interprète parolière, « J’aime regarder les mecs », album Madame M.

Mille et un charmes

Encore une vérité à redresser ! Pensez-vous qu’un puissant sultan des Mille et Une Nuits, qui en a vu bien d’autres, puisse rester éveillé tout ce temps à écouter des contes où le sel de la vie est discrètement banni ? Les manuscrits originaux du XIIIe siècle sont bien plus savoureux que ceux que l’on nous a donnés à lire depuis le XVIIIe !

Voici un extrait de l’une des histoires qui succèdent à celle de Shéhérazade (laquelle a eu trois enfants au cours des mille et une nuits...).

En vous inspirant du style oriental, imagé, poétique et sensuel, pourquoi ne pas composer à votre tour un portrait en pied, détaillé, en prose ou en poésie en vers ou libre, de celui qui provoque votre désir ?

Cerise sur le gâteau, comme dans l’exemple, gros plan poétique pour terminer sur ce qui vous comble de joie.

« Tout à coup les battants de la porte s’ouvrirent et le portefaix (le porteur) émerveillé vit venir à sa rencontre une jeune fille de taille parfaite dont les deux seins pointaient doucement sous l’étoffe d’un fin corsage. Beauté éclatante en même temps qu’harmonieuse, formes accomplies, proportions agréables... Un front qu’on eut pris pour la première lueur de la lune nouvelle à l’instant où elle se lève à l’horizon ; des yeux qui semblaient converser avec ceux des gazelles et des antilopes sauvages ; des sourcils arqués tels le croissant de la lune une nuit de Ramadan ; des joues pareilles à des anémones ; une bouche menue, aussi finement dessinée que le sceau de Salomon ; des lèvres délicates, du même rouge que l’or natif ; des dents comme autant de perles fines serties de corail ; un cou fait du même ivoire que se voient offrir les sultans ; une poitrine semblable à une fontaine aux deux jets jumeaux ; deux seins qui étaient des grenades mâles ; un ventre creusé...

QUATRIÈME PARTIE

L’emprise des sens

« Ouvre-moi, ouvre-moi, comme un livre, comme un coquillage. Il a lentement écarté mes pétales. Il me semble que, sous ses doigts, il se multiplie : il se dilate et pleure leur rosée. Parfois la brûlure plus vive que l’ongle, les tendres caresses de la paume, l’insistance du doigt. Je ferme les yeux. »

Gabrielle WITTKOP.

Les cinq sens en alerte ! Sa voix vous trouble, ses yeux vous cherchent, son odeur vous enivre... ses mains glissent le long de votre dos, s’arrêtent à la naissance des fesses, ses doigts jouent avec votre colonne vertébrale, vous allez craquer ! C’est parti ! La pointe de sa langue ouvre votre bouche, vous êtes fichu. Génial !

10

Te prendre

Comment vous sentez-vous sur la page ? Votre plume devrait être maintenant plus assurée, réactive à chaque proposition ? Dans le chapitre précédent, centré sur le regard, le sens de la vue était roi, premier contact érotique. Excitant, mais frustrant ! Les approches étant concluantes, vous pouvez désormais goûter à satiété ce corps qui vous affole. Aimer tout en nuances et en sensualité en jouant sur la gamme des quatre autres sens, le toucher, l’odorat, l’ouïe, le goût, jusqu’au bouquet final de l’union des cinq sens, Sens dessus dessous. De propositions en propositions, pénétrez plus avant dans les mots, dans les sens. Lexique du sensoriel, jeux sur les sonorités, crescendo d’émotions... De la volupté à l’extase.

L’inventaire des sens

Pour vous (é)chauffer un peu (comme si vous aviez besoin de ça !) que diriez-vous d’un inventaire des sens, inspiré, pour la forme, de celui de Sei Shonagon (XIe siècle). Il vous permettra de mobiliser vos souvenirs les plus sensuels pour les développer un peu plus loin dans ce chapitre.

D’abord un exemple de l’inventaire original dont vous conserverez la même sobriété de forme, mais pas de fond !

« Choses qui font battre le cœur : se coucher seule dans une chambre délicieusement parfumée d’encens.

Choses qui ne font que passer : l’âge des gens. »

Le principe de ce style ? À chaque catégorie de choses, apporter une à deux réponses en une phrase courte et simple, rédigée au temps présent ou à l’infinitif, voire sans verbe. Peu ou pas d’adjectif, précision dans le choix du vocabulaire mais avec des mots simples, sans rechercher le style, langage neutre, dans le ton des poésies traditionnelles japonaises. C’est cette forme qui donne toute la force à ce qui est nommé.

À vous :

choses pures ;

choses sales ;

choses qui donnent un très grand plaisir ;

choses fugitives ;

choses qui donnent un vertige d’émerveillement ;

choses troublantes ;

choses peu rassurantes ;

choses qui égayent le cœur ;

choses qui surprennent ;

choses poignantes ;

choses qui provoquent l’enthousiasme ;

choses désolantes ;

choses qui font monter les larmes aux yeux ;

choses qui apaisent.

Préparation du corps

Vous l’attendez ! Préparatifs, préparations, répétitions. Sous la douche, dans le bain, crème, parfum, vêtements faciles à retirer, doux sous la main... De la tête aux pieds, tout penser ! Tout sentir, tout rêver déjà. Racontez...

La vie d’un slip ordinaire

Il existe Les Monologues du vagin, pourquoi pas ceux d’un slip ou d’une petite culotte ? À force de passer leur journée pressés, compressés tout contre vous, en grande intimité, ils ont sans doute à raconter ? Placez-vous dans leur peau, et à la première personne, témoignez de leurs peines, de leurs joies, hypertensions, extensions, chagrins, noyades, déchirements.

Sous la jupe

Êtes-vous déjà allé vous faufiler d’une main légère pour tâter les dentelles de ces dames ? Comme la narratrice dans l’exemple ci-dessous, racontez-en les effets sous vos doigts.

« Renée D... vient me prendre cet après-midi pour courir les grands magasins. C’est jour de soldes et elle raffole des privautés et des libertinages clandestins que favorise la cohue féminine autour des comptoirs. Elle y a le plaisir des hommes à trousser avec une incomparable dextérité l’arrière d’une jupe...

CINQUIÈME PARTIE

Mise en scène

« Quand vautrée sur une femme masquée, je la pénètre et la fais gémir, je sens sur mes reins nus les regards de belles voyeuses... »

Pierre MAC ORLAN, La Semaine secrète de Vénus.

L’érotisme, c’est aussi, voire surtout, du jeu et de la mise en scène. En témoignent les livres prodiguant conseils et pratiques originales pour maintenir le désir et la tension érotique. Mises en scène classiques, techniques ou scientifiques, voici quelques règles de jeux.

À vous de les engager sur la page, de la pointe du stylo ou de l’habilité de vos dix doigts sur le clavier. Luxure, orgasme, volupté... mais surtout imagination. Car là est le secret de l’érotisme.

15

Les classiques

Malgré tout ce que vous avez pu expérimenter sur la page, les classiques restent une valeur sûre, voire une valeur refuge si vous êtes momentanément épuisé. Les raconter vous rendra toutes vos ardeurs pour la suite.

Strip-tease

Grand classique de l’effeuillage, la mise à nu suscite à coup sûr le désir. Décrivez cette expérience ou fantasmez celle que vous n’avez jamais osé vivre. Deux options se présentent à vous : la lascivité ou l’insolence.

a) La lascivité taquine l’impatience : strip-tease langoureux à mettre en écriture. Étirez vos phrases par des adverbes, attardez-vous en descriptions. Il s’agit pour vous de retarder l’instant où vous dévoilerez l’irrésistible détail attendu. Les phrases ont un rythme contrasté ; elles sont longues, moyennes ou très brèves. Comme les soupirs de votre lecteur.

b) L’insolence provoque, au contraire, des réactions vives, vous choquez. Exhibition rapide à mettre en écriture. Montrez par quelques gestes vifs et bien placés tout ce qui est généralement caché. Usez d’impératifs, révoquez les mots inutiles, les phrases sont courtes, haletantes. Comme le souffle de votre lecteur.

Mon doux canard

Vous connaissez ? Il se glisse entre vos cuisses et creuse son petit nid, c’est-y pas mignon ? Et fidèle avec ça ! Il en existe pour le voyage.

Vous êtes allongée sur la couchette supérieure d’un compartiment de nuit, en première classe. Trois personnes alentour, l’une en dessous de vous, deux autres sur les couchettes à côté, une supérieure, une inférieure.

Nuit noire. Il fait chaud, vous êtes couchée sur le dos, les secousses du train vous bercent doucement. Un homme sur la couchette supérieure, juste de l’autre côté. Vous entendez sa respiration, est-ce qu’il dort ? Et si... Vous faites glisser hors de votre sac votre doux canard de voyage jusque sous la couverture... La suite ! C’est à vous.

Lieux insolites

Théâtre, crypte des chapelles ou catacombes, longs couloirs humides des châteaux, cimetières... Ou une loge d’opéra quand de hautes cloisons en velours...

Bibliographie

Essais

ALBERONI Francesco, L’Érotisme, Paris, Ramsay, 1987.

ALEXANDRIAN, Histoire de la littérature érotique, Paris, Seghers, 1989.

ÉVRARD Franck, La Littérature érotique ou l’Écriture du plaisir, Toulouse, Milan, coll. « Les Essentiels », 2003.

FOX Randi, La Bible des jeux érotiques, Paris, Contre-dires, 2010.

LELEU Gérard, La Caresse de Vénus, les rêves secrets du clitoris, Paris, France Loisirs, 2005.

PAUVERT Jean-Jacques, La Littérature érotique, Paris, Flammarion coll. « Dominos », 2000.

Poésie

BÉALU Marcel, La Poésie érotique. Anthologie, Paris, Seghers, 1976.

DE MAGNY Olivier, Poésie amoureuse et érotique, Paris, Omnibus, 2011.

DE RONSARD Pierre, Livret de Folastries.

Anthologies

BRÉCOURT-VILLARS Claudine, Écrire d’amour, anthologie de textes érotiques féminins (1799-1984), Paris,...

Pour suivre toutes les nouveautés numériques du Groupe Eyrolles, retrouvez-nous sur Twitter et Facebook

Images@ebookEyrolles

ImagesEbooksEyrolles

Et retrouvez toutes les nouveautés papier sur

Images@Eyrolles

ImagesEyrolles