PRÉSENTATION

DE MONSIEUR SAPIRO

Une jolie serveuse déambule avec un écriteau parmi les tables : « On demande Monsieur Sapiro ! » Comme personne ne répond, tout se passe très vite dans l’esprit dépressif de Miki, quelques dizaines de secondes peut-être, avant de faire le geste d’acquiescement et de changer instantanément de vie…

Après Joyce qui déploya son océanique Ulysse sur une seule journée, Benny Barbash réussit l’exploit de restituer dans ce minuscule laps de temps les vies fantasmées de son personnage, au moment même où celui-ci échafaude sa nouvelle existence dans la peau de Monsieur Sapiro, génial faussaire spécialisé dans les tableaux de maître.

Par-delà le miroir des peintres, c’est de double vie qu’il s’agit, de ce dédoublement d’un homme qui se regarde vivre, dévoilant avec une ironie magistrale sa lâche duplicité de machiste ordinaire. Un roman jubilatoire.

Pour en savoir plus sur Benny Barbash ou Monsieur Sapiro, n’hésitez pas à vous rendre sur notre site www.zulma.fr.

PRÉSENTATION

DE L’AUTEUR

Après les très remarqués Little Big Bang et My First Sony, Benny Barbash s’attaque à la psychologie d’un homme qui rêve d’exploits par « associations d’idées incontrôlées » – lesquelles mènent toujours au sexe et à la séduction –, au fil de pages jouissives dignes d’un Kundera ou d’un Woody Allen…

Rarement aura-t-on à ce point exalté les petits bonheurs du désir, comme cet éloge du baiser ou encore le déshabillage minutieux de la serveuse qui ponctue, en ces quelques secondes fulgurantes où tout le roman se condense, l’histoire d’un faux faussaire qui se prend pour un autre.

Dramaturge, écrivain, scénariste pour la télévision et le cinéma, Benny Barbash est né à Beer-Sheva en 1951. Il est l’un des fondateurs du mouvement La Paix Maintenant. Il vit à Tel-Aviv.

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PRÉSENTATION

DES ÉDITIONS ZULMA

Être éditeur, c’est avant tout accueillir des auteurs inspirés et sans concessions – avec une porte grand ouverte sur les littératures vivantes du monde entier. Au rythme de douze nouveautés par an, Zulma s’impose le seul critère valable : être amoureux du texte qu’il faudra défendre. Car il s’agit de s’émouvoir, comprendre, s’interroger – bref, se passionner, toujours.

Si vous désirez en savoir davantage sur Zulma ou être régulièrement informé de nos parutions, n’hésitez pas à nous écrire ou à consulter notre site.

www.zulma.fr

COPYRIGHT

La couverture de Monsieur Sapiro,

de Benny Barbash,

a été créée par David Pearson.

Titre original : Rerun

© Benny Barbash, by Hakibbutz Hameuchad Publishing House Ltd.

Published by arrangement with the Institute of the Translation

of Hebrew Literature.

© Zulma, 2012, pour la traduction française ;

2013 pour la présente édition numérique.

ISBN : 978-2-84304-688-9

Le format ePub a été préparé par Isako www.isako.com à partir de l’édition papier du même ouvrage.

Ce livre numérique, destiné à un usage personnel, est pourvu d’un tatouage numérique. Il ne peut être diffusé, reproduit ou dupliqué d’aucune manière que ce soit, à l’exception d’extraits à destination d’articles ou de comptes rendus.

BENNY BARBASH

MONSIEUR SAPIRO

roman traduit de l’hébreu

par Dominique Rotermund

ÉDITIONS ZULMA

1

Intérieur. Jour. Lobby luxueux.

Il retourne parfois à l’hôtel, dans l’espoir que le destin voudra bien lui accorder une seconde chance, une dernière chance, qu’il ne laissera pas passer cette fois-ci, contrairement à la précédente. Il s’assoit à côté du grand miroir qui prend tout un pan de mur et y jette un œil de temps à autre. Si seulement la serveuse pouvait venir le surprendre de nouveau, exactement comme alors, porteuse d’une nouvelle susceptible de changer le cours de sa vie.

Il se remémore le son de sa voix. « Monsieur Sapiro ? Un appel pour vous… » Un hasard aussi incroyable peut-il se produire à deux reprises dans la vie d’un homme, se demande-t-il, pour se reprendre aussitôt : on ne peut pas vraiment parler de hasard. J’ai à peine commencé et voilà déjà que je m’exprime de façon imprécise. Si tant est que l’on puisse considérer cet instant comme un commencement, se dit-il, émettant une réserve supplémentaire. Et cependant, il ne fait aucun doute que l’instant présent ouvre le récit, même s’il ne correspond pas au début des événements. Il s’agit donc bien d’une sorte de commencement. Et même si ce mot ne traduit pas tout à fait sa pensée, il ne la trahit pas non plus. Il choisit donc de le conserver, tout en se mettant en garde vis-à-vis de lui-même. Si, à ce stade embryonnaire du récit, il s’arrête sur chaque mot pour le scruter de tous côtés, il se retrouvera au bout du compte avec des squelettes de mots, vides de tout sens, incapables de s’unir pour reconstituer l’image qu’il a en tête. Il ne désire rien tant qu’extraire de sa conscience les bribes éparses de cette vision ; peut-être s’assembleront-elles au contact de l’air libre pour former un tout. Et lorsqu’il les contemplera de l’extérieur, de façon aussi objective qu’il observe les tableaux accrochés aux murs de la galerie de sa femme, cette perspective tant désirée se dessinera enfin, qui les fera converger et leur conférera la clarté qui leur fait cruellement défaut tant qu’elles s’agitent à l’intérieur de lui.

Si le mot « début » passe encore pour désigner l’instant où il se trouve à présent, ou tout du moins où il se trouvait il y a peu, l’emploi du terme « hasard » pour décrire la chaîne d’événements qui en a découlé est inacceptable et exige un éclaircissement.

Ce qui s’était produit à l’hôtel n’avait été ni anodin ni négligeable. Sa vie entière avait été mise sens dessus dessous dès lors que la serveuse lui eut remis une enveloppe cachetée et qu’il eut pris sa téméraire décision. À dire vrai, il ne s’était pas vraiment passé quoi que ce soit à l’époque. Le hasard naît de circonstances que nous ne maîtrisons pas – comme par exemple, un pot de fleurs qui tombe du troisième étage sur la tête d’un passant. Mais dans son cas, la décision qu’il avait prise était venue s’ajouter aux circonstances extérieures. C’est pourquoi il serait inexact de vouloir faire entrer à tout prix cet événement décisif dans l’étroite catégorie du hasard, cela lui ôterait de fait le statut d’événement que l’on attribue aux décisions ou aux prises de position.

Quoi qu’il en soit, au cours des interminables promenades qu’il entreprend dans l’espoir de voir surgir un événement qui viendrait changer de fond en comble le cours de sa vie, ses pas le mènent parfois jusqu’à cet hôtel – ce que même le détective engagé par son épouse frustrée, méfiante et amputée d’un sein, ne sut expliquer. Il s’assoit un moment dans le lobby, dans l’espoir que la jolie serveuse s’approchera à nouveau de lui et bouleversera toute son existence, exactement comme à l’époque, lorsqu’il avait décidé de se lancer à corps perdu dans l’aventure.

En levant les yeux de sa tasse de café, il est stupéfait de voir son reflet dans le miroir boire à la même tasse que lui, avec les mêmes gestes, tandis qu’à l’arrière-plan, dans les profondeurs du miroir, il aperçoit une serveuse, qui s’avance entre les clients installés dans des fauteuils club, en tenant un tableau aimanté sur lequel des lettres en métal doré forment les mots suivants : MONSIEUR SAPIRO.

Pour être plus précis, il lit sur le tableau qui se reflète dans l’immense miroir. Il n’a pas choisi cette place au hasard : il est en train de lire le chapitre consacré aux miroirs dans l’ouvrage de Martin Gardner, l’Univers ambidextre : la droite, la gauche et la faillite de la parité, et tente de comprendre, avec l’auteur, pourquoi le miroir inverse les objets selon un axe vertical et non horizontal. Phénomène qui, soit dit en passant, ne va pas de soi et fait l’objet de nombreuses controverses scientifiques.

Il s’absorbe dans la lecture d’un passage qui explique qu’un reflet est de moitié plus petit que l’objet original et, lorsqu’il humidifie son doigt pour tracer le contour de sa tête telle qu’elle se reflète dans le miroir, il trouve confirmation de cette surprenante révélation. Ainsi que le disent les scientifiques, notre cerveau trie et complète les informations perçues par la rétine, les images qui se présentent à notre conscient diffèrent de celles enregistrées par l’œil. Au IXe siècle déjà, le savant Elkhasan notait au sujet de ce phénomène : « Rien de ce que nous voyons n’est uniquement perçu par les yeux. » Neuf cents ans plus tard, le même constat poussa Jonathan Richardson à déclarer que « nul ne voit ce que sont les choses qui n’a pas eu connaissance de ce qu’elles doivent être ». Une affirmation bien pessimiste, si l’on songe à tous ceux qui ne voient pas même les choses dont ils savent pourtant ce qu’elles doivent être. Sans parler de ceux qui ignorent tout de ce que les choses doivent être, qu’il s’agisse d’autrui, dont ils ne se privent de critiquer ni l’apparence ni le comportement, ou plus encore lorsqu’il s’agit d’eux-mêmes. Ils sont tellement absorbés par leur propre existence qu’ils ne la perçoivent plus, ce qui leur épargne cette cécité que Richardson attribue aux ignorants. Ils souffrent néanmoins d’une autre forme d’aveuglement, à savoir cette incapacité qu’a l’œil de se percevoir lui-même.

De temps à autre, sur les conseils de Gardner, il lève les yeux de sa lecture et se contemple dans le miroir afin de se livrer aux expériences grâce auxquelles l’auteur illustre son propos : « Clignez de l’œil droit et examinez quel œil cligne dans le miroir. » Le reflet cligne de l’œil gauche, en réalité l’œil droit. « Regardez à droite, puis à gauche : votre reflet bouge-t-il également les yeux ? » À sa grande surprise, son regard demeure centré, comme paralysé, quels que soient ses efforts pour regarder à droite et à gauche. « Examinez attentivement les deux moitiés de votre visage : sont-elles symétriques ? » Il scrute son visage avec la même attention que celle qu’il accorde d’ordinaire aux tableaux qu’il envisage d’acquérir pour sa galerie. Son visage n’est pas symétrique. Une raie rabat ses cheveux clairsemés sur la moitié gauche de son crâne. Son oreille droite est un millimètre plus basse que son oreille gauche. Son sourcil gauche est pris dans une grosse tache de rousseur, rien de plus qu’une tache de vieillesse, pour être honnête, conséquence de l’assaut des radicaux libres sur son corps. Les deux rides de colère qui partent des ailes de son nez sont de longueur et de profondeur inégales. Le coin de l’une de ses incisives est brisé. Une assez vilaine verrue se dissimule, telle une tique, dans les plis de peau qui pendouillent mollement sous son œil gauche. Pour la première fois, il remarque le léger incurvé de son nez, dont la pointe n’est pas tout à fait là où elle devrait être, à savoir au centre du visage. Une physionomie originale certes, mais loin d’être exceptionnelle. Je n’accrocherais pas ce visage dans notre galerie, constate-t-il avec dépit.

Plus tard, lorsqu’il se livrera, nu devant le miroir de la salle de bains, à la seconde partie de l’expérience – ce qu’il ne peut décemment faire dans le lobby de l’hôtel –, il constatera que son corps n’est guère plus symétrique que son visage. L’une de ses épaules est un rien plus haute que l’autre. Le poignet de sa main gauche, chez lui le côté dominant, est définitivement plus large que le droit. Une tache de naissance de couleur sombre orne sa fesse droite. Un affreux poil blanc surgit de l’un de ses tétons, telle une volute de fumée dans un dessin d’enfant. Son dos est légèrement incliné vers la gauche, comme s’il portait un sac de pommes de terre sur l’épaule. Une cicatrice de sept centimètres de long et deux millimètres de large (environ), mal recousue, remonte de sa hanche jusqu’à son dos, signalant l’endroit où lui fut ôté un rein, lequel avait été greffé à sa mère quelques mois avant son décès. Enfin, comme c’est le cas pour la plupart des hommes, son testicule gauche pend un peu plus que le droit.

Il est assis dos tourné au lobby qui se reflète dans le miroir, ce qui lui permet, entre deux expériences, de jeter des coups d’œil à la dérobée sur ce qui se déroule derrière lui. Alors qu’il est en train de se livrer à l’expérience décrite page 22, il aperçoit la serveuse, le tableau magnétique à la main.

Sur les six lettres qui composent le mot SAPIRO, trois sont symétriques et conservent, même dans le miroir, leur forme d’origine. Les trois autres, asymétriques, alternent avec les lettres symétriques : S – asymétrique, A – symétrique, P – asymétrique, I – symétrique, R – asymétrique, O – symétrique. Il a un faible pour les coïncidences et cette suite de lettres éveille sa curiosité. Levant les yeux de son livre, il observe à la sauvette la serveuse qui passe d’un client à l’autre, attend poliment que l’on s’aperçoive de sa présence pour demander à chacun s’il est la personne recherchée. Lorsque l’interrogé secoue la tête en signe de dénégation, elle poursuit sa quête avec obstination et aborde la table voisine. Tout en suivant des yeux la jolie serveuse, ou pour être plus précis, son reflet, il effectue un rapide calcul mental. L’alphabet latin comporte seize lettres asymétriques, dont trois sont contenues dans ce nom. S’y ajoutent trois lettres symétriques, et le tout se reflète dans le miroir devant lequel il est assis, en train de lire un livre qui traite justement de ce sujet. Pure coïncidence ou message caché ?

À partir d’un certain degré de désespoir, même les personnes éduquées et rationnelles qui font preuve du scepticisme que l’on est en droit d’attendre d’elles sont sujettes à de telles pensées absurdes, évoquant un destin aveugle pour expliquer la conjonction de deux événements sans rapport – si tant est que de tels événements existent –, afin d’insuffler un nouvel espoir à leur ennuyeuse existence, de reconquérir un compagnon qui les a quittées ou encore de guérir d’une maladie mortelle face à laquelle la médecine est impuissante. Quel autre recours y a-t-il en effet lorsque la raison s’avère inopérante ? Il ne reste plus qu’à tenter de suivre les traces lumineuses de Kairos, le dieu de l’opportunité, et de saisir à bras-le-corps cette dernière et ultime occasion.

Ainsi, à l’instar de tant d’autres malheureux, plonge-t-il lui aussi dans ce piège que l’espérance tend aux imbéciles, interprétant divers hasards comme autant de signes censés le guider et lui indiquer – pour peu qu’il les lise correctement – d’importants changements dans son existence. Comme, par exemple, lorsque le conducteur de la ligne de bus no12 allume la radio pour écouter les informations de midi, pile au moment où lui-même jette un coup d’œil à sa montre, les trois aiguilles pointées sur le 12. Ou cette réunion prévue au no 7, appartement 11, un 7 novembre. Ou encore une guerre qui éclate justement le jour de son anniversaire.

De tels événements renforcent son sentiment que quelque chose d’important est sur le point de se produire – exactement comme à présent, tandis que la serveuse se dirige vers lui, avec le nom « Sapiro » sur son tableau magnétique, autour duquel tous les autres détails de la scène viennent s’assembler, telles les perles d’un collier étincelant et coloré. Il interprétera les signes et agira en conséquence. Par exemple en cochant les cases du billet de loto en fonction de ce que lui aura soufflé la déesse Fortuna et en se jurant de n’en rien dire à personne s’il gagne le gros lot. Pas même à sa femme. Surtout pas à sa femme, après réflexion. Il poursuivra sa vie ordinaire, tout en endossant une identité parallèle, sous couvert de laquelle il jouira en toute sécurité des avantages de sa victoire au loto. Un autre nom, un autre appartement, une autre ville, une autre voiture, une autre femme. Peut-être même un autre pays, pourquoi pas ? S’il en avait les moyens, il s’imaginerait bien vivre entre Rome et Tel-Aviv. Un nouveau départ en somme. Une seconde vie. Une autre vie. Soigneusement planifiée, contrôlée. Dans laquelle personne ne viendrait s’immiscer subrepticement. Pour l’heure, il ne sait pas bien quoi faire de cette vie supplémentaire, pas plus que de la première. Si ce n’est en prendre grand soin, c’est-à-dire repousser le jour de sa mort aussi loin que possible. En tous cas, il en est certain, cette vie-là sera entièrement différente, structurée, riche, pleine. Il ne la gâchera pas comme il a gâché la grande opportunité qui s’était présentée à lui quelques années auparavant. Moqueur, son cruel démon intérieur lui demande de quelle façon il compte s’y prendre pour vivre deux vies, alors qu’il ne parvient même pas à vivre la première. Interrogation légitime, un point pour le méchant diablotin. À laquelle on peut toutefois apporter un élément de réponse : deux vies se rempliraient l’une l’autre, d’une certaine façon. Au-delà, il n’est certain de rien. Il s’occupera des détails une fois qu’il aura touché l’argent.

DU MÊME AUTEUR

CHEZ LE MÊME ÉDITEUR

My First Sony, roman, 2008.

Little Big Bang, roman, 2011.

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La Théorie du panda

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Théorie de la vilaine petite fille

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Brève histoire des fesses

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