PRÉSENTATION

DU PEINTRE D’ÉVENTAIL

C’est au fin fond de la contrée d’Atôra, au nord-est de l’île de Honshu, que Matabei se retire pour échapper à la fureur du monde. Dans cet endroit perdu entre montagnes et Pacifique, se cache la paisible pension de Dame Hison dont Matabei apprend à connaître les habitués, tous personnages singuliers et fantasques.

Attenant à l’auberge, avec en surplomb la forêt de bambous et le lac Duji, se déploie un jardin hors du temps. Insensiblement, Matabei s’attache au vieux jardinier et découvre en lui un extraordinaire peintre d’éventail et un subtil haïkiste. Il devient peu à peu le disciple dévoué de maître Osaki.

Fabuleux labyrinthe aux perspectives trompeuses, le jardin de maître Osaki est aussi le cadre de déchirements et de passions, bien loin de la voie du Zen, en attendant d’autres bouleversements…

Avec le Peintre d’éventail, Hubert Haddad nous offre un roman d’initiation inoubliable, époustouflant de maîtrise et de grâce. Sublime Japon !

Pour prolonger la lecture du roman, comme une œuvre dans l’œuvre, un jardin dans le jardin, retrouvez les Haïkus du peintre d’éventail, du même auteur.

Pour en savoir plus sur Hubert Haddad ou le Peintre d’éventail, n’hésitez pas à vous rendre sur notre site www.zulma.fr.

PRÉSENTATION

DE L’AUTEUR

Auteur d’une œuvre immense, portée par une attention de tous les instants aux ressources prodigieuses de l’imaginaire, Hubert Haddad nous implique magnifiquement dans son engagement d’intellectuel, d’artiste et d’homme libre, avec des titres comme Palestine (Prix Renaudot Poche, Prix des cinq continents de a Francophonie), les deux volumes foisonnants du Nouveau Magasin d’écriture ou encore Opium Poppy.

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PRÉSENTATION

DES ÉDITIONS ZULMA

Être éditeur, c’est avant tout accueillir des auteurs inspirés et sans concessions – avec une porte grand ouverte sur les littératures vivantes du monde entier. Au rythme de douze nouveautés par an, Zulma s’impose le seul critère valable : être amoureux du texte qu’il faudra défendre. Car il s’agit de s’émouvoir, comprendre, s’interroger – bref, se passionner, toujours.

Si vous désirez en savoir davantage sur Zulma ou être régulièrement informé de nos parutions, n’hésitez pas à nous écrire ou à consulter notre site.

www.zulma.fr

COPYRIGHT

La couverture du Peintre d’éventail,

de Hubert Haddad,

a été créée par David Pearson.

© Zulma, 2013.

ISBN : 978-2-84304-624-7

Le format ePub a été préparé par Isako www.isako.com à partir de l’édition papier du même ouvrage

HUBERT HADDAD

LE PEINTRE

D’ÉVENTAIL

roman

ÉDITIONS ZULMA

Cette vie incertaine, un éclair ?

Était-ce bien cela ? Ou autre chose ?

CHIKAMATSU MONZAEMON

Mon nom est Xu, Xu Hi-han. Je suis né de parents chinois de Taïwan expatriés dans l’après-guerre à Katsuaro, pas bien loin d’ici, un gros village du district de Futaba. Voici un peu moins d’une décennie – âgé d’à peine quinze ans, je n’étais bon alors qu’à décalquer les œuvres des peintres lettrés sur des feuilles de riz – une bonne fortune m’a permis de rencontrer Matabei Reien et de fréquenter quelques années son modeste atelier de la contrée d’Atôra. Je crois bien que personne au Japon ne connaissait son nom à l’époque, en tout cas parmi ses pairs. De son vivant, Matabei Reien n’a guère eu le temps de faire de moi un maître, mais je me présente volontiers aujourd’hui comme son disciple avec cette outrecuidance du dernier témoin. Il n’empêche que, sans les patientes recherches du professeur Xu Hi-han sur son œuvre et sa vie, compte tenu des circonstances, le peintre d’éventail serait demeuré à jamais inconnu. Cette perspective lui était du reste parfaitement indifférente. D’autant qu’il se méjugeait allègrement à l’avantage d’un maître local encore plus humble que lui.

Matabei Reien n’était nippon que de mère, ce qui expliquait en partie son isolement et sa réserve. Son père, un riche exilé birman, avait séduit et épousé une jeune fille de la province de Kyoto, avant la seconde guerre sino-japonaise. Comme les traditions de l’époque l’exigeaient, et malgré la xénophobie ambiante, il s’était fait adopter par sa belle-famille et avait pris le nom de la jeune fille : Reien. Matabei, leur unique enfant, a grandi dans un orphelinat à la suite du bombardement qui anéantit les siens, tous les siens, à quelques semaines de l’armistice. Puis il a vécu et voyagé avant de finir parmi les grands arbres d’Atôra, dans ce bord isolé du district, entre montagne et Pacifique.

Je n’oublierai jamais les derniers mots de Matabei : « Écoute le vent qui souffle. On peut passer sa vie à l’entendre en ignorant tout des mouvements de l’air. Mon histoire fut comme le vent, à peu près aussi incompréhensible aux autres qu’à moi-même. » La veille de mes dix-huit ans, à la suite d’une violente dispute avec mon maître, noyé de regrets mais résolu, j’étais parti vivre et étudier à Tokyo. Si je suis revenu dans la contrée d’Atôra, travaillé par un pressentiment, c’est après l’avoir découvert en piteux état, hagard, le visage tuméfié, sur une photographie d’un magazine à sensation datant du mois de mars. Il arrive que le repentir perturbe profondément vos rêves, assez pour vous avertir avec une coulante exactitude de ce qui se passe à deux cent trente kilomètres.

Parti à l’aube, il m’aura fallu cinq à six heures de route pour parvenir à destination ; et au moins deux de plus pour gagner à pied les pentes boisées de la première montagne. C’est avec une émotion d’adolescent que j’ai retrouvé l’ermitage, à une heure de marche du lac Duji. N’y tenant plus, je me suis précipité jusqu’à la porte, la gorge nouée par l’appréhension. Il était là, vivant ! Enveloppé dans un plaid, Matabei me considérait avec bienveillance, mais sa face creusée et ses bras squelettiques m’effrayèrent. C’est à peine si je le reconnus. Il m’a montré du doigt un petit réchaud et une bouilloire. « Hi-han ! Mon cher Hi-han ! s’est-il exclamé. Fais-nous du thé bouillant comme autrefois et viens donc t’asseoir près de moi. » Il pouvait être trois heures de l’après-midi. Je me suis assis au coin de son futon et ne me suis relevé qu’au déclin du jour. Quand je suis reparti pour Tokyo, le lendemain, deux grandes valises rigides dans le coffre de ma berline, c’est avec cette mélancolie exaltée du rescapé en charge d’un trésor inestimable. J’avais accompli seul les rites d’adieu, en prenant tout mon temps malgré les risques encourus.

L’essentiel des paroles de Matabei (dont j’étais à peine le destinataire), le voici rapporté, comme j’ai pu l’entendre en ce dramatique jour de réconciliation.

À quoi bon revenir sur mes errements. Un vieil homme n’a que le temps de détisser et retisser son linceul. Tu sais déjà presque tout du pauvre Matabei, peintre sur éventail qui n’aura vécu que d’espérance jusqu’à l’heure du chaos. Quand je me suis installé dans la pension de dame Hison, en bas de la première montagne, c’était seulement pour quelques jours, histoire de changer d’air.

Les arbres cachent tout ce qui ne mérite pas d’être vu. Il y avait des cèdres de Chine sur les pentes, un magnifique ginkgo qui attire les pèlerins, des chênes bleus et de beaux châtaigniers, des érables rouges jusqu’au pont de bois qui sert ou qui ne sert pas sur la rivière étourdie, entre le lac Duji et la forêt de bambous géants recouvrant d’ombres vertes le versant sud de la première montagne. Et puis cette lumière cendrée que j’aimais, les matins de brume, l’harmonie des plantations de théiers au détour des chemins, la neige sur nos têtes dès la fin de l’automne. Jamais je n’ai recensé tant d’oiseaux différents que dans les parages du lac Duji. C’est par leurs chants qu’on les découvre, au début. Un chant nouveau, et c’est un bec-croisé des sapins, une grive dorée, une espèce de pluvier ou de bécasseau. Le cri du rollier, je t’assure, n’est pas celui de la chouette. Seul l’Oiseau Vermillon ne chante pas. J’ai appris à reconnaître et à peindre chaque volatile.

Bec et plumes

l’encre est à peine sèche

qu’il s’envole déjà

Dame Hison m’avait accueilli dans sa pension de famille qui n’hébergeait guère que des célibataires, pas loin du plus gros bourg d’Atôra, entre le tertre du crématorium municipal et les contreforts boisés de la première montagne. De la fenêtre de ma chambre, je pouvais apercevoir un détail de la mer et toutes les constructions grises du littoral, ces pylônes, ces tours et ces cargos fumants. En bordure d’une route à peu près déserte, le pavillon de l’auberge cachait de toute sa façade le plus beau jardin qui fût. Dans le fond, sous l’ombre du grand châtaigner, il y avait une baraque calfatée comme une coque de bateau et qu’un petit vieux d’apparence anodine occupait. Infortuné comme je l’étais, il m’aura fallu presque un an pour manifester quelque intérêt à sa présence. C’est que maître Osaki avait atteint un rare degré d’invisibilité.

De mon côté, j’avais vite pris mes aises chez dame Hison. Elle tenait une manière de gîte rural qui attirait les fugitifs en tout genre. Point de famille, chez elle, comme je le disais, à part un jeune couple adultère réfugié là pour échapper à la vindicte du mari et de son clan. L’endroit ne manquait pas de charme, malgré les crémations sur la butte proche, la fumée qui montait derrière un rideau de cyprès et cette odeur quand elle se rabattait. On n’y croisait d’ailleurs pas grand monde, des pèlerins taciturnes, des touristes égarés descendus d’un car pour un trekking sur le mont Jimura qui domine la première montagne. Plus souvent, quelques habitués, comme monsieur Ho en début de semaine, un bon vivant négociant en thé et grand buveur, Aé-cha l’éternelle vieille fille à demeure, coréenne d’origine qui croyait aux fantômes et entretenait une maison de poupées d’argile à peau de soie dans sa chambre de l’étage. Des ombres de la vie, en somme. Cette petite société était servie par une domestique bancale, ancienne planteuse de riz muette mais loin d’être sourde. À distance, depuis un appartement à part sous les combles, dame Hison gérait sa maison avec une certaine apathie. Veuve pensionnée à l’en croire, cette courtisane réformée avait sans doute besoin d’un appoint à ses subsides, et d’un peu de compagnie. C’était une belle femme mûre, très blanche de peau, aux formes pleines ; elle portait des kimonos d’été en toute saison et un incroyable chignon à triple niveau, vraie pagode couleur de corbeau.

Au début, je ne sortais guère de ma chambre. Je n’étais là que par hasard, pour me cacher et dormir. J’avais le jour en horreur. La lumière me retenait de bouger. La nuque sur l’oreiller, j’étudiais la fumée de ma cigarette dans un état d’inertie proche du dédoublement. En permanence furieux, rongé par le désir autant que par le remords, je doutais de ceci et de cela, de ce qui est et de ce qui n’est pas. Deux solitudes se croisent, à l’occasion, comme autrefois les Hommes Vagues brandissant leurs sabres sur un chemin retiré. Faire l’amour sauve au moins de l’amour. La chair pâle de dame Hison ne satisfaisait en moi que le petit animal. J’y trouvais la douceur de l’oubli, certaines nuits. Elle venait me rejoindre à sa guise, grattait à la porte, et sa blancheur de lune éclairait presque la chambre. C’est elle qui me proposa de rester, au tarif de l’amour. Peu à peu, le goût du plein air m’est revenu. Je sortais le matin très tôt, ou le soir. Ma prédilection pour les aurores tient à cette espèce d’insomnie du plein jour qu’on appelle l’ennui ; la nuit, je ne dormais pas davantage, à peine quelques heures. On dit que l’absence de sommeil provoque des hallucinations.

À l’approche du soir, la respiration de Matabei devint sifflante comme le vent entre les tuiles. Il m’avait raconté avec sérénité ses pires épreuves et il s’éloignait maintenant sous mes yeux tandis que je m’efforçais de régler la fonction magnétophone de mon téléphone cellulaire. Devais-je l’écouter benoîtement ou plutôt le secourir, appeler une ambulance illico, ou bien encore l’embarquer avec les deux valises dans ma voiture garée à trois kilomètres de ces contreforts, quitte à me mettre hors la loi ? Mon bienfaiteur intransigeant allait gagner l’au-delà et moi, Xu Hi-han, je m’inquiétais de ne rien perdre de ses derniers mots. Est-on jamais à la hauteur des événements ? Matabei s’apprêtait à affronter l’éternité tandis que je jouais avec une poussière. Tous mes gestes pour lui être utile à ce moment, le linge humide posé et reposé sur son front, et même les coups d’œil admiratifs que je lançais sur les trois éventails peints que des épingles fixaient au mur, n’étaient qu’une agitation impatiente de vivant face à l’importunité de l’inconnu. Le premier éventail, juste au-dessus de la lampe, représentait un vol de grues cendrées au couchant sur fond d’eaux miroitantes, couleur de pluie dans la lumière rosée, la pointe des ailes et les pattes noires, le bec effilé. On distinguait même la peau écarlate du crâne de chacune d’elles, en formation au-dessus des prairies de joncs. Tracés pareillement à l’encre, ces quelques mots :

Bientôt en cendre

dans cette brume d’un soir –

vol de grues cendrées

Mal éclairé, le deuxième éventail montrait un personnage en difficulté sur un pont suspendu, guerrier de jadis appuyé sur sa lance qui tentait de gagner l’autre rive malgré la rivière torrentueuse comme une coulée de métal en fusion. Le poème disait, je me souviens :

Traversera-t-il

l’épée tranchante du temps

le vieux samouraï

À peine distinct, le troisième éventail devait avoir été abandonné en cours d’élaboration car des coulures encore fraîches rendaient l’inscription illisible. Matabei n’avait pas eu la force de le sécher. On observait seulement un grand ciel d’automne avec une envolée de feuilles d’érable au premier plan et, au loin, le mont Jimura. Alors que mes yeux se plissaient sur cette énigme, mon maître s’exclama, d’une voix pourtant si faible : « Quand c’en sera fini de cette pénible comédie, promets-moi d’achever dignement le travail, cher fils… »

Jamais il ne m’avait appelé ainsi. Troublé, j’acquiesçai en mouillant la compresse dans un récipient. Un œil sur le troisième éventail, je me disais que seul Matabei avait dû peindre si souvent le mont Jimura. Fort humblement moi-même, après Hokusai ou Hiroshige, et comme des générations de touristes pèlerins à leur suite, j’avais consacré au mont Fuji bien des jours de méditation. Mais aucune fumée d’immortalité ne s’élève du mont Jimura. Matabei était en cela plus proche du sentiment juste. Seul toute une journée à son chevet de vie et de mort, seul encore une nuit entière à maudire le dieu des flammes qui brûla le ventre de sa mère, c’est moi Xu Hi-han, marmiton barbouilleur devenu maître de conférences à l’université de Tokyo, qui lui ai donné son nom pour l’au-delà, lequel demeurera à jamais caché des flâneurs de ce monde. Nous continuerons d’appeler Matabei, Matabei Reien, par ce bruit de bouche à la faveur du bruit léger du vent. On garde si peu d’une mémoire d’homme. À peine un signe en terre. Quelques images et de rares paroles au meilleur des cas. Moins que son poids de cendre après la crémation.

L’histoire vraie de Matabei Reien – celle qui concerne les amateurs de haïkus et de jardins – commence vraiment ce jour d’automne pourpre où dame Hison l’accueillit dans son gîte.

Au-dessus du lac Duji, la forêt de bambous géants envahissant l’immense cratère vallonné d’une combe, sur la pente sud de la première montagne, ne laissait rien voir de l’océan ou du mont Jimura, sauf depuis une certaine éminence calcaire atteignable par une sente tout encastrée d’un tressage de rhizomes semblable aux degrés d’une échelle. Matabei l’avait découverte par hasard, un jour de grand vent ; émerveillé par les motifs en frise de ce périlleux escalier, il s’était hissé de nœud en nœud jusqu’à l’élévation. Là, cerné par la houle du feuillage, un sentiment de quiétude oublié le saisit si ardemment qu’il s’inversait par instants en folle exaltation. Les bambous tintaient entre eux à mi-hauteur sous l’immense murmure des frondaisons, ils se percutaient sur toutes les notes avec un bruit de claquette, de flûte ou de cloches tubulaires et, parfois, quelques secondes, d’étranges harmonies rassemblaient tout ce souffle au bord d’une mélodie qui lui rappelait, resurgi de l’enfance, le chant d’un moine aveugle accompagné d’un luth à crosse droite. Entre les tiges agitées, côté levant, l’océan tempétueux écumait. On discernait, en fond sonore, le bourdon des paquets de vagues qui s’abattaient continûment. Le mont Jimura à l’opposite scintillait au-dessus de cette autre mer couleur d’émeraude où la plate-forme ancrait sa carène. Matabei, qui ne l’avait jamais vu ainsi, dans son ampleur d’ancien volcan, recouvra à ce moment le goût de dessiner. Mais il était parti sans matériel et, démuni, il se taillada l’extrémité de l’index avec une pointe de bambou. Sur un mouchoir de papier retenu au sol par des cailloux, il fit sa première esquisse depuis la mort d’une jeune fille percutée en sortant d’une voie souterraine de la banlieue de Kobe, quelques jours avant le séisme de 1995. Pourquoi souriait-elle ainsi devant ses roues ?

En même temps que son doigt saignait, le souvenir de ces années l’envahissait avec la véhémence du vent dans les branches. La vie allait son train alors malgré l’absence de liens. Il n’y avait plus trace de sa famille que dans une mémoire d’exil, mais il s’était à peu près reconstruit à Kobe, dans le quartier européen, où il menait de front une double activité de peintre abstrait et de designer avec un certain succès, après des études avortées d’ingénieur électrotechnique et divers emplois sans grand intérêt dans le secteur privé. De retour d’une virée à Kyoto, il y eut l’accident, le regard étonné de la jeune fille qu’il avait croisé un quart de seconde, son sourire aperçu une poussière d’instant, puis le choc de côté et cette danse qu’elle fit avant de basculer parmi les tulipes d’une bordure protégée. Il avait appelé les secours et s’était précipité à l’hôpital après les constats. Aux urgences, des heures en salle d’attente, il avait vu s’asseoir tour à tour une vieille femme placide et des jeunes gens affolés. En les écoutant prononcer le nom d’Osué et raconter leur attachement pour l’étudiante, il lui était devenu évident qu’elle ne quitterait plus son esprit, qu’il se dévouerait pour l’aider à se remettre, qu’il l’aimait déjà éperdument.

Le chirurgien encore en blouse, tard le soir, vint annoncer le décès d’Osué. Il avait la face pochée des noctambules de Kyoto et les cheveux trempés de sueur. « Elle m’a échappé, je suis vraiment désolé », crut-il bon d’ajouter, comme s’il parlait d’une tourterelle ou d’un ballon d’enfant gonflé à l’hélium.

La pension de dame Hison était pourvue d’une cuisine collective assez vaste pour que chacun y cuise son riz, avec une salle attenante où se restaurer, quand on préférait la compagnie. Moyennant un supplément en espèces, la domestique pouvait préparer un plateau sommaire midi et soir, avec un bol de nouilles au bœuf ou un plat de poisson. C’était, en semaine, la formule habituelle des célibataires. Aussi Matabei se retrouvait-il souvent en présence du négociant en thé et d’Aé-cha, dans la salle commune ; s’adjoignaient à eux, quelquefois, des randonneurs criards ou un moine pris de court par la nuit ou le mauvais temps dans son pèlerinage entre deux monastères. Moins fortunés ou jaloux de leur intimité, les autres locataires se débrouillaient le plus souvent par eux-mêmes ; certains s’approvisionnaient sur place, d’autres se rendaient au bourg proche, à pied ou à vélo, les jours de marché.

Monsieur Ho, toujours jovial, aimait plaisanter Aé-cha qui ne s’offusquait de rien, tout en préservant un air de dignité immémorial. Matabei intervenait peu dans leurs échanges. Il hochait la tête au-dessus de son plateau, pressant d’un rapide coup de baguettes le moment précieux du repli vers sa chambre. Mais il ne perdait rien des simagrées de cette molle communication entre individus mis en présence sans nécessité particulière. C’était chez lui presque un handicap, cette réceptivité aiguë aux phénomènes humains les plus impondérables. D’un simple clignement d’œil, il avait compris le malaise caché de cette vieille fille roidie comme un vêtement de cérémonie aux coupes seulement tenues par les aiguilles du tailleur.

— Vous n’êtes jamais retournée chez vous, en Corée ? disait le négociant, la bouche pleine.

— Chez moi, c’est ici, monsieur Ho, répliquait la maigre personne au visage de porcelaine.

— Excusez-moi d’insister, mademoiselle. Mais votre famille…

Aé-cha s’agita un peu sur son siège. Matabei remarqua les commissures relevées de ses lèvres sous le regard assombri. Cette esquisse de sourire apportait un démenti en même temps qu’un reproche impossible à formuler dans de telles circonstances. Il se dit qu’elle devait sûrement appartenir à cette génération issue du martyre. À Nagasaki, des milliers d’esclaves coréens étaient partis en fumée, mais bien d’autres, ailleurs, réchappèrent aux sévices locaux et aux bombardements ennemis.

— Et vous donc, monsieur Matabei ? s’exclama le négociant enivré de bière et de saké pour faire parade au silence.

Curieusement, la question resta en suspens. Matabei se leva et s’inclina, son plateau entre les mains. Dans son dos, vaguement, il entendit le rire un peu contrit du dîneur. Monsieur Ho cherchait en vain la complicité de la femme aux longues manches fleuries.

Depuis sa chambre, en ouvrant cloisons et rideaux, le jardin s’étendait de plain-pied. Le petit homme sans âge du chalet noir, au secret du précieux labyrinthe végétal, faisait office de jardinier. Chaque jour, il consacrait quelques heures aux arrangements de lys, de dahlias ou de chrysanthèmes, entre les rives moussues du bassin et les haies vives. On le voyait grimper sur un escabeau pour tailler les branches de prunus ou de camélias, drainer entre les pierres sculptées un ruisselet qu’alimentait une fontaine au bruit léger de cascade, ratisser le gravier blanc des allées. Quand il ne jardinait pas, le vieil homme retournait à son atelier et des odeurs de laques et d’essence se mêlaient aux parfums de la terre. Le soir, sous l’ombre du châtaignier, la baraque s’éclairait avant la nuit. On distinguait alors plus nettement l’habitant penché sur une table basse, à manier divers ustensiles. À tout moment, il soulevait un éventail de sa main gauche pour le contempler dans la lumière artificielle.

Depuis sa chambre, Matabei considérait avec une profonde émotion les gestes du peintre. Une sérénité d’un autre siècle émanait de ce globe de clarté au sein duquel un éventail assombri s’agitait de temps à autre comme l’aile d’un papillon de nuit. Il se souvenait avoir connu pareille grâce devant d’immenses toiles, autrefois, quand il s’immergeait dans les couleurs sans pensée aucune, seulement habité par un prodige d’harmonies indéchiffrables.

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Le Bleu du temps, roman.

La Condition magique, roman.
Grand Prix du roman de la SGDL 1998.

L’Univers, roman.

Petits Sortilèges des amants, poèmes.

Le Ventriloque amoureux, roman.

Le Nouveau Magasin d’écriture, essai.

Le Nouveau Nouveau Magasin d’écriture, essai.

Palestine, roman.
Prix des cinq continents de la Francophonie 2008 ;
Prix Renaudot Poche 2009.

Géométrie d’un rêve, roman.

Vent printanier, nouvelles.

Nouvelles du jour et de la nuit : le jour, nouvelles.

Nouvelles du jour et de la nuit : la nuit, nouvelles.

Le Peintre d’éventail, roman.

Les Haïkus du peintre d’éventail.

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traduits du coréen
par Choi Mikyung et Jean-Noël Juttet

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traduits de l’espagnol (Mexique)
par François-Michel Durazzo

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