Paul Léautaud

JOURNAL PARTICULIER

1935

Édition établie, présentée et annotée

par Édith Silve

MERCVRE DE FRANCE

Il y a des choses, d'ordinaire, qu'on ne publie que posthumes.

PAUL LÉAUTAUD, Journal littéraire (27 octobre 1927, tome 1, p. 2063)

Le caractère étrange des publications posthumes, c'est d'être inépuisables.

MAURICE BLANCHOT, De Kafka à Kafka (Idées, Éditions Gallimard, p. 202)

PRÉFACE

Ce Journal littéraire prend une singulière tournure.

Journal particulier,

20 février 1935

Le Journal particulier qu'a tenu Léautaud, en 1935, fait partie d'un ensemble qui couvre les années allant de 1933 à 1939. Le Journal particulier réservé à l'année 1933 a été édité au Mercure de France en 1986. L'année 1934 ne nous est pas parvenue pour des raisons que nous ignorons. La totalité de ce Journal particulier qui va, ensuite, de 1935 à 1939, est au complet. Il est réservé à sa liaison avec Marie Dormoy et se veut distinct du Journal littéraire dont la publication au Mercure de France a commencé en 1954, sur l'initiative de Paul Léautaud. Marie Dormoy en poursuivra l'édition jusqu'à son terme, en 1966.

Initialement, les années 1933, 1934 et 1935 du Journal particulier réservé à la liaison de Paul Léautaud avec Marie Dormoy étaient incluses dans un journal auquel son auteur appliqua seulement en 1922 le terme de « littéraire » à l'occasion de la publication, dans la revue du Mercure de France, d'un fragment concernant la mort de l'écrivain Charles-Louis Philippe. Ce journal se nourrissait, en effet, au fil du temps, depuis l'entrée de son auteur au Mercure de France, de la vie des gens de lettres qu'on pouvait aisément y rencontrer. La triple activité qu'avait Léautaud en qualité d'écrivain puis de chroniqueur de théâtre, à partir de 1907, et d'employé à partir de 1908 au sein de la revue et de la maison d'édition lui en apportait, comme naturellement, la matière. Les comptes rendus de journée que Léautaud va réserver à ses deux liaisons, d'abord avec Anne Cayssac puis avec Marie Dormoy, vont, au fil de la plume, trouver leur place à l'intérieur du manuscrit de ce journal sans que son auteur ne se pose la question de savoir si ces deux journaux y avaient, en quelque sorte, légitimement droit. À partir du 20 février 1935, Léautaud devient sensible à la dérive que connaît son journal en notant : « Ce Journal littéraire prend une singulière tournure. » L'emploi qu'il fait, avec cette remarque, du terme de « littéraire » pour désigner son journal indique qu'il reconnaît bien que le contenu qui le constitue pour l'essentiel en accueille un autre, qui relève de sa vie privée, répondant à la tenue d'un journal intime. C'est en 1935 que Léautaud va se livrer à une réflexion sur la nature du journal qu'il tient le soir, chez lui, de retour du Mercure de France. Il se propose, dans un premier temps, de dissimuler puis de détruire et finalement d'ôter en les conservant ailleurs tous les fragments relevant de sa vie amoureuse, dans ses rapports avec sa nouvelle maîtresse, Marie Dormoy. C'est à la demande de cette dernière que Léautaud va se livrer à un minutieux découpage du manuscrit de son journal portant sur l'année 1933 et à la composition, avec les fragments retirés, d'un manuscrit tout entier réservé à l'évocation de ses amours avec Marie Dormoy, en 1933. Son auteur l'appelle Journal particulier. Léautaud va ensuite coller ces fragments de feuillets sur les pages de la revue de La Nouvelle Revue française du 1er octobre 1932. Le choix de cette revue ne semble pas relever d'un savant calcul. On est enclin à penser qu'elle était tout simplement à portée de la main de Léautaud et à sa convenance, par la taille et comme support. Ces « travaux » permettent à l'écrivain de mettre en forme le manuscrit du Journal littéraire qui va ainsi se libérer, se dégager de tout autre forme de journal. En réalité, son auteur prend peu à peu conscience de l'importance du contenu à caractère littéraire de son manuscrit originel grâce aux observations que lui en fait Marie Dormoy qui a commencé, en 1935, la lecture des premières années du journal.

On connaît la rencontre de Léautaud et de Marie Dormoy dans le hall d'entrée du Mercure de France, un 13 janvier 1933. (Le Journal particulier de l'année 1933 a été publié par nos soins en 1986, au Mercure de France.) Derrière cette joute amoureuse, il y a, à cette époque, la requête, de la part de Marie Dormoy, de faire acheter par la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, le manuscrit du Journal littéraire que tient Paul Léautaud depuis 1893.

L'achat du manuscrit ne s'est pas concrétisé, en ce mois de février 1933. C'est alors que Marie Dormoy décide de faire le siège de Léautaud. Aventure amoureuse dont le Journal particulier de l'année 1933 va rendre compte dans les détails les plus précis. En août, Marie Dormoy se lance physiquement à l'assaut — c'est le mot — de l'écrivain et décide de lui demander, sans aucun détour, de lui confier le soin d'établir la dactylographie du manuscrit de son journal. La lettre de Léautaud du 20 août 1933 révèle la réserve et la prudence dont l'écrivain fait montre devant cette proposition : « Je ne dis nullement non, si je ne dis pas oui sur-le-champ. » C'est avec la mise en chantier, à partir d'octobre 1935, de la dactylographie des feuillets manuscrits consacrés à Remy de Gourmont que Marie Dormoy va demander à Léautaud de lui dire ce qu'il a écrit sur elle dans son journal : « Auras-tu la franchise de me montrer ce que tu as écrit sur moi dans le Journal ? » Léautaud va lui mentir : « Presque rien, quelques lignes sans nom », note-t‐il le 30 octobre 1935, dans ce qui va devenir son Journal particulier.

L'année 1935 ne livrera pas la clé de la date à laquelle Marie Dormoy découvrira la nature exacte du contenu qui concerne sa liaison avec Léautaud. Contenu « particulier » qui est encore enclos au sein même du journal. Pourtant elle est tout à fait consciente de ce que Léautaud rend compte de leur liaison avec crudité et sans complaisance. De son côté, Léautaud l'assure qu'il va « enlever » les passages du journal qui peuvent la gêner tandis que Marie Dormoy invoque « une très grande curiosité » à les lire. Faut-il comprendre que, somme toute, le lecteur à venir est déjà convié à voir ce couple ? À lire ces pages ? Le désir d'exister par-delà leur existence propre s'inscrit-il déjà dans ce plaisir, pour Léautaud, de consigner ce qu'il vit dans sa liaison avec Marie Dormoy et, pour cette dernière, dans cette « curiosité » qui la caractérise d'en prendre connaissance et finalement d'acquiescer ?

L'établissement de la dactylographie du journal va également faire apparaître un deuxième Journal particulier consacré aux amours de Léautaud avec sa maîtresse précédente, Anne Cayssac, niché au cœur du manuscrit de ce journal couvrant les années allant de 1914 à 1932.

Cette répartition des thèmes entre ce qui relève du domaine « littéraire » et ce qui appartient à la vie privée de l'amant d'Anne Cayssac, puis de Marie Dormoy, sera délicate à mettre en place. Il est difficile d'arrêter la course de la plume sur le papier. Comment, en effet, saisir en soi-même ce qui fait basculer la pensée, le sentiment, l'émotion, les inflexions du jugement, les mouvements du cœur, voire les pulsions, d'un journal dit « littéraire » vers un journal « intime », appelé Journal particulier ? En réalité, c'est vouloir séparer ce qui ne peut l'être. Léautaud l'avait si bien senti qu'il désigna son journal sous les humbles qualificatifs de « général » ou encore d'« ordinaire ». Bien qu'ils aient été séparés, ces journaux, finalement, s'équilibrent en s'appuyant et en s'ouvrant les uns sur les autres. Le Journal particulier réservé à Marie Dormoy apparaît bien comme une branche dérivée, complémentaire du Journal littéraire. Désormais, la dactylographie du journal dit « général » de Léautaud, dont Marie Dormoy ouvre le chantier en 1935, va lancer cette dernière dans une activité qui l'occupera toute sa vie. Cette activité va nourrir et consolider la liaison qu'elle a nouée avec Léautaud, au point que les amants deviendront inséparables, voués à se quereller sans cesse, à se perdre, à se retrouver sans jamais pouvoir rompre. La dactylographie de ce manuscrit va également nourrir, et parfois transformer, le texte original par des refontes intempestives auxquelles Léautaud va procéder sur la dactylographie même qui doit servir à l'établissement des épreuves du Journal littéraire. Elle pose également d'autres questions toutes plus épineuses les unes que les autres. En effet, on ne peut conserver, pour la publication d'un Journal littéraire, les comptes rendus de journée qui relatent la liaison de l'écrivain avec sa maîtresse, Anne Cayssac. On convient de les rejeter. Il faut donc les découper ! Opération à laquelle succède cette autre opération : coller bout à bout les fragments de comptes rendus de journée qui relèvent du domaine « littéraire ». On laisse également dans l'ombre nombre d'inédits au contenu sulfureux qui pourraient être source de procès. Enfin, on ôte tout fragment montrant le protecteur, l'ami des animaux abandonnés sensible à leur misère. Il s'agit, en effet, de construire, de mettre en place une image de Léautaud la plus conforme possible à celle de l'écrivain tel qu'il doit se présenter devant ses futurs lecteurs.

Relation amoureuse complexe, forte et fragile à la fois, qui plie mais ne rompt pas, qui puise sa force, pour Léautaud, dans le désir inavoué de publier son journal, et pour Marie Dormoy, dans la dactylographie du manuscrit qui lui donne le sentiment d'être entrée dans cette œuvre et de la partager avec son auteur qu'elle accompagne comme son ombre ou comme son double. La grande curiosité, dont fait montre Marie Dormoy pour le contenu de ce journal, ajoute une sorte de tension palpable dans les rapports que nourrit le couple. Comme Léautaud avoue à Marie Dormoy qu'il a « détruit » les feuillets relatant ses « déboires avec une certaine maîtresse », il provoque chez elle un sentiment de perte. Ce journal lui appartient déjà : « Tu n'aurais pas dû détruire cela. Cela m'appartenait. Tu aurais dû me le donner. C'est moi qui devrais décider. » Ainsi, Marie Dormoy va prendre de plus en plus d'autorité dans le jeu complexe qui se met en place entre l'auteur et sa dactylographe pour rendre cette œuvre lisible et prête pour l'édition. C'est dans ce travail de longue haleine qui semble bien donner un sens à sa vie, en 1935, que Marie Dormoy trouve une sorte de bonheur, d'accomplissement d'elle-même. Elle y puise la patience et la force de résister aux violentes scènes de jalousie dont Léautaud va bien souvent l'accabler. Scènes innombrables et répétitives qui forment une des trames de ce Journal particulier. Si on en croit les comptes rendus de journées, Marie Dormoy a souvent pensé mettre un terme à cette liaison qui aliénait sa liberté. Ses Mémoires, avec toutes les réserves qu'il faut prendre avec ce genre littéraire et sous la plume subjective de son auteur, nous apportent, cependant, un complément d'information dont le fond a une résonance authentique. Marie Dormoy note qu'elle se sentait, parfois, auprès de Léautaud, comme une « de ces filles de trottoir qui empaument le client ». Expression qui nous renvoie au Petit Ami et aux découvertes troubles de l'enfance que connut Léautaud et qui ont marqué l'adulte dans ses rapports avec les femmes. Marie Dormoy, dactylographe du journal de l'écrivain, va pourtant s'attacher à l'homme qui lui apporte, dans le plaisir des sens, l'équilibre sexuel dont elle avait besoin.

Ce Journal particulier va également rendre compte des combats mêlés de bonheur, de souffrances, d'épreuves qu'elle doit traverser pour devenir celle qui va donner naissance au Journal littéraire, œuvre dont elle a pressenti, dès 1932, la rareté, la qualité et la singularité. Sa correspondance avec Léautaud et ses Mémoires en rendent compte amplement.

De son côté, Léautaud avoue connaître pour la première fois l'amour « fou ». C'est dans cet amour pour Marie Dormoy, qui le fait ressembler à Stendhal, qu'il puise le bonheur d'écrire : « Hier soir, écrit-il le 4 janvier 1935, j'étais d'une jeunesse extraordinaire. Cet état de bonheur d'esprit, dont j'ai parlé quelquefois. Celui qui m'est nécessaire pour écrire et sans lequel on ne fait rien qui vaille. J'en avais pris ma canne de soirée. »

« À terre, une vieille valise en osier1 »

On connaît la narration que fit Marie Dormoy de la venue, au pavillon de Léautaud, le 25 juin 1932, des membres du « Comité mondain » relevant de la Société d'amis de la bibliothèque littéraire Jacques Doucet, détenteur des fonds. Ce comité constitué de jeunes femmes de la bonne société devait juger de l'intérêt de ce journal pour entamer des tractations avec son auteur afin d'en acheter le manuscrit. La relation qu'en fait Marie Dormoy dans ses Mémoires apporte un complément d'information et une image plus proche de la réalité que celle, quelque peu apprêtée, que nous donne Histoire du Journal, dans l'évocation des lieux, notamment du bureau dans lequel s'est tenue cette mémorable rencontre. Le texte extrait des Mémoires de Marie Dormoy restitue le décor des années 30 dans lequel Léautaud évoluait : « Tout était préparé pour notre venue, mais ce que Léautaud appelait de la propreté était de la plus grande saleté pour ces femmes raffinées. Arrivées au premier (étage), nous entrâmes dans le petit vestibule où se trouvait une toilette en bois recourbée comme on en faisait en 1890. Dessus, une cuvette en émail tout écaillé, avec une serviette toute grise et un petit morceau de savon tout sec qui n'avait certainement pas servi depuis X jours. Du vestibule, nous passâmes dans le petit bureau. Un fouillis sans nom, poussiéreux, encombré de sacs de riz pour les bêtes, de sacs de croûtes pour les chiens. À terre, une vieille valise en osier et une caisse en carton dans lesquelles étaient serrés les dossiers du journal. » En 1935, Léautaud se lance dans la publication de fragments choisis de son journal sous le nom de Journal littéraire, titre que Louis Dumur lui avait conseillé d'adopter. Il franchit le pas et donne au Mercure de France et à La Nouvelle Revue française des fragments des années 1905 et 1906, sur la mort de Coppée, sur Remy de Gourmont grâce à la dactylographie que la secrétaire de Vollard puis Marie Dormoy en ont établi. Léautaud va éprouver un réel contentement à se lire, à se corriger, à se relire avec plaisir dans cette dactylographie qui, brusquement, rend lisible à volonté un manuscrit qu'il rédige à la plume d'oie et qui ressemble à un grimoire.

Désormais, Marie Dormoy, selon un rite bien établi, ne partira plus prendre les eaux dans les stations thermales où elle se rend régulièrement tous les étés sans emporter avec elle sa machine à écrire et les fragments du manuscrit du journal qu'elle se propose de dactylographier. Le lecteur la surprend, au détour de sa correspondance avec Léautaud, assise dans son lit, sa machine posée sur ses genoux. Nous ne comptabiliserons pas le nombre de fois où la dactylographe, soumise aux colères irraisonnées de son amant, se propose d'arrêter ce travail et de laisser retourner le journal à sa nuit originelle. Le Journal particulier et les Mémoires de Marie en rendent compte et en ce sens ils sont précieux pour les informations qu'ils délivrent sur la nature des liens tant culturels que sexuels que le couple, si disparate par la naissance, par le milieu et le mode de vie, avait pourtant noués.

« Quelle œuvre ? Un homme qui n'a plutôt rien fait2 »

Se lire et se relire avec facilité, comme en pleine lumière, conduira l'auteur à se découvrir peu à peu, parfois avec un étonnement enfantin. En août 1933, il n'était pas encore assuré de la qualité du contenu de son journal. Gardait-il un doute sur la nécessité, pour Marie Dormoy, de dactylographier son manuscrit : « Vous me parlez de l'estime que vous avez pour mon œuvre. Quelle œuvre ? Un homme qui n'a plutôt rien fait. C'est bouffon. J'espère que vous n'avez écrit là qu'un cliché plutôt que de penser pour de bon. » La proposition de dactylographier le manuscrit du journal va mobiliser l'attention de Marie Dormoy qui aperçoit, le 9 octobre 1935, sous le bureau de Léautaud, une « petite malle de rotin qui contient tous les Cahiers du journal (de Léautaud) ». Cette découverte est évoquée par Marie Dormoy dans ses Mémoires qui recoupent la scène telle que l'avait transcrite Léautaud dans son journal, le 9 octobre 1935 : « Un dimanche où je me trouvais à Fontenay, il ne trouvait pas quelques Cahiers du journal dont j'avais besoin pour en prendre copie. Nous étions dans son bureau. Il remuait, transportait d'un meuble à l'autre des dossiers, ne trouvant rien, pestant, jurant, soulevant des nuages de poussière qui me faisaient éternuer. À un moment, il quitta la pièce. J'ouvris une caisse, posée à même le plancher, à laquelle il n'avait pas porté attention. Je me mis à vérifier méthodiquement les feuillets. Il rentra. Je craignais une tempête. Au contraire, un sourire heureux détendit son pauvre visage strié de rides. “C'est charmant, dit-il, d'une voix touchante, de te trouver ainsi, rangeant mes papiers.” » Il est assez rare de trouver sous la plume de Léautaud l'expression d'une forme de bonheur pour ne pas la relever : « Cela m'a ravi, comme une sorte d'intimité. » En même temps, le lecteur découvre que Léautaud ne sépare pas les journées concernant sa liaison avec Marie Dormoy des comptes rendus concernant la vie du Mercure de France. Il se propose simplement de dissimuler les « notes » qu'il rédige sur cette liaison : « J'en serai quitte pour ranger, loin de sa portée, ce que je ne veux pas qu'elle voie. »

Depuis 1930, Marie Dormoy était employée comme bibliothécaire auxiliaire de la réserve de manuscrits qui portait le nom de son créateur, le couturier Jacques Doucet, décédé en octobre 1929. En même temps, elle assurait les fonctions de secrétaire auprès du grand collectionneur Ambroise Vollard, qui l'avait prise à son service en 1930 pour qu'elle classe ses papiers. Elle faisait également fonction de dame de compagnie de Vollard en accompagnant ce dernier à Vittel où il se rendait régulièrement en cure. Enfin, elle continuait à voir l'architecte Auguste Perret au service duquel elle s'était mise à partir de janvier 1923. Elle brillera par de très sérieux articles sur l'architecture qu'elle donnera à la revue L'Amour de l'art. Avec le temps, sa liaison avec Auguste Perret lui apportera plus de souffrance que de réel bonheur dans l'impossibilité qu'elle fut d'avoir un enfant de lui. Elle en était encore la maîtresse, en 1933, et Léautaud l'avait compris.

Ses relations fort nombreuses dans les milieux artistiques et culturels, son activité de femme lettrée aimant aller au concert et au théâtre, goûtant fort les mondanités et le commerce du beau monde, sa fréquentation des villes d'eaux pour sa santé ou pour y accompagner Vollard, enfin l'extrême liberté que l'achat d'une voiture lui avait apportée vont distiller un poison subtil dans le cœur de Léautaud : la jalousie. On connaît son amour de la solitude et son peu de goût pour les sorties et les soupers en ville.

La tenue du Journal particulier, que son auteur pense détruire le 14 avril 1935, puis cacher aux yeux de Marie Dormoy, en octobre 1935, la copie des lettres qu'il reçoit de sa maîtresse et qu'il éprouve le besoin de joindre comme preuve d'amour ou de froideur à ce Journal particulier disent combien il est désorienté par la passion qui l'a saisi. La correspondance soutenue qu'il échange avec Marie Dormoy va l'amener à s'ausculter, à descendre en lui-même et à s'interroger sur la quantité de lettres qu'il rédige : « Je voudrais voir la masse de mes lettres… Certainement plusieurs volumes de librairie courante », note-t‐il dans son Journal particulier, le 3 septembre 1935 ! Le doute, la colère, la jalousie la plus noire, le désespoir et le sens du ridicule qu'il y a, pour lui, à « perdre la raison » pour une femme plus jeune que lui, faite de réserve et d'audace, d'une beauté pulpeuse qui lui fait songer à un tableau de Renoir, le jettent dans des tourments sans fin. Au plaisir de la possession physique de la femme aimée succède toujours la jalousie qui le transporte hors du bon sens : « Notre liaison qui avait été si calme au début, relate Marie Dormoy dans ses Mémoires, n'était plus qu'une succession de heurts et de passagères accalmies. Aux heures délicieuses et émouvantes où il me témoignait à la fois son désir et sa tendresse, succédaient des accusations stupides, des scènes incompréhensibles. » Le Journal particulier de Léautaud va longuement rendre compte de cette jalousie qui habite l'amoureux qu'il est devenu, à plus de soixante ans. L'abondante correspondance qu'il entretient avec Marie Dormoy va finalement fonctionner comme un double du Journal particulier et l'alimenter tout à la fois de tous les reproches qu'il adresse à son amie. « Je me méfie de ma spontanéité, de mon penchant aux solutions de désespoir qui ne sont que trop dans ma nature. Je ne suis pas du tout aveugle sur le ridicule qu'il y a à être encore si sensible à certain âge. » Ces sortes de propos l'identifient, parfois, au personnage d'Arnolphe de L'École des femmes que l'amour a saisi dans le dernier décours de sa vie. Dans le désespoir de l'homme de soixante ans transparaît celui de ce personnage dont la jalousie est proche de la sienne. Par ses fonctions, Marie Dormoy était appelée à être entourée d'hommes galants, cultivés, bien souvent plus jeunes que lui et fortunés. Léautaud leur prête toutes les audaces envers celle qu'il aime. Il n'est pas jusqu'à la surveillance qu'il exerce sur Marie, n'hésitant pas à quitter de nuit Fontenay-aux-Roses pour se rendre sous ses fenêtres, qui ne nous fasse également penser à Swann exerçant une surveillance identique sur Odette.

Tout comme ce Journal particulier, la correspondance qu'il noue avec Marie Dormoy fait la part belle à la crudité dans l'évocation des désirs et des rapports complexes qu'il entretient avec sa maîtresse. Comme il vient de remettre à Alfred Vallette, le directeur du Mercure de France, un des fragments de journal sur Remy de Gourmont, il écrit à Marie Dormoy, le 29 août 1935 : « Je l'ai remis avant de partir déjeuner, à Vallette. Je suis comme je suis toujours, après avoir terminé un travail : avec quel plaisir je ferais l'amour ! Il me semble que j'ai les c… pleines. Mille coups de langue au c… » Ainsi, c'est une même liberté de plume qui traverse sa correspondance et ce Journal particulier. Nous savons désormais que Léautaud n'avait pas, spontanément, tenu un premier Journal particulier réservé à ses amours avec sa précédente maîtresse, Anne Cayssac. C'est la dactylographie du journal qui va faire apparaître les comptes rendus de journée que Léautaud réservait à cette liaison. Ils n'ont pas été extraits, matériellement, de la masse du manuscrit du journal « général », à l'exception de l'année 1925 que Léautaud tint à dissimuler à Marie Dormoy. Ils ont fait l'objet d'une numérotation établie par Marie Dormoy et Léautaud pour être distingués de tous les passages et comptes rendus de journée relevant du Journal littéraire. Ce sont ces fragments numérotés qui donneront naissance, après la mort de Léautaud, en 1956, à l'édition d'un premier Journal particulier consacré au couple que formèrent Léautaud et Anne Cayssac de 1914 à 1930.

Nous ne retiendrons que quelques exemples extraits du Journal particulier réservé à Anne Cayssac donnant à penser qu'il y avait bien pour Marie Dormoy et peut-être pour Léautaud une bonne et une mauvaise littérature et qu'il fallait, par conséquent, séparer le bon grain de l'ivraie. C'est ainsi que Marie Dormoy a pensé devoir couper en deux la journée du 9 août 1920. Le premier fragment du manuscrit du journal marque la désillusion de Léautaud qui renonce à faire le voyage pour se rendre à Pornic et rejoindre Anne, sa maîtresse, qui passe ses vacances d'été à Gourmalon. Ce fragment est rejeté du Journal littéraire pour entrer dans le futur Journal particulier réservé à Anne Cayssac. En revanche, le fragment de journal daté de ce même jour et complémentaire du premier montre Léautaud relisant les lettres de sa mère, devant arrêter sa lecture car « l'émotion » qui le saisit est trop forte. Ce fragment est, lui, réservé au Journal littéraire. Or c'est un même thème qui sous-tend ces deux fragments : celui du voyage inutile, pour Léautaud, qui renonce à aller voir Anne, en ce mois d'août 1920, comme il a renoncé à se rendre à Genève pour revoir sa mère, rencontrée en 1901, à Calais, lors du décès de sa tante Fanny. Dans les deux cas, il s'agit pour lui de voyages impossibles, interdits à l'amant rejeté qu'il est par Anne Cayssac et au fils ignoré qu'il est par sa mère, Jeanne Oltramare. Dans les deux cas, il s'agit d'un homme en quête d'amour, qui attend des lettres d'amour qui ne lui parviendront jamais.

On alla si loin dans l'épuration de ce journal qu'on supprima également tout ce qui révélait, en Léautaud, un défenseur de la cause animale. C'est ainsi que disparurent les comptes rendus de journée qui relevaient du thème des animaux abandonnés dans les rues de Paris. Léautaud en sauvait un petit nombre qu'il recueillait à son domicile. On supprima également les comptes rendus relatant le mode de destruction auquel les bêtes étaient soumises et ceux qui évoquaient les expériences auxquelles on se livrait sur les animaux errants, réduits au statut de matériel de laboratoire pour étudiants et professeurs. Enfin, on élimina aussi les comptes rendus montrant les refuges de l'époque, véritables mouroirs pour les animaux ramassés sur la voie publique. Ces comptes rendus de journée vont donner naissance à l'œuvre intitulée : Bestiaire.

Découpages sauvages et collages de feuillets vont séparer des fragments de textes, écrits à l'origine en continu dans le mouvement même de la pensée, de la plume et d'un cœur, ici, débordant de larmes. C'est ainsi que Léautaud et Marie Dormoy scindent en deux le compte rendu du 24 mars 1920, réservant une seule note, fort brève, pour le Journal littéraire parce qu'elle relève d'un débat éminemment littéraire qui a lieu dans le bureau du directeur du Mercure de France, Alfred Vallette. Henri Albert, Louis Dumur et Alfred Vallette sont réunis : « Il faut faire comme je vous ai dit, dit Alfred Vallette avec l'autorité du directeur qu'il est, à ses employés, il faut faire le Mercure en nous foutant des gens. » Pendant ce temps, une autre scène, rejetée hors du Journal littéraire se tient, elle, dans le bureau de Léautaud dans lequel vient d'entrer Anne Cayssac. La visite est mouvementée. Mme Cayssac vient dire à son amant, au Mercure de France, pour la centième fois, que tout est fini entre eux, qu'elle ne veut plus souffrir. Cette scène rejoint, elle, le Journal particulier réservé aux amours de Léautaud avec Anne Cayssac. Le lecteur perd évidemment le sel de telles scènes qui avaient régulièrement lieu dans le bureau de Léautaud, bureau que l'employé Léautaud tenait, certes, pour un lieu de travail mais où l'amant Léautaud pouvait également recevoir sa maîtresse et faire l'amour avec elle.

La journée du 22 avril 1920 va subir le même sort. Marie Dormoy va réserver au Journal littéraire un Léautaud qui comprend, à la façon dont on le regarde au théâtre, qu'il a « une petite réputation ». On oriente vers le Journal particulier le fragment de ce compte rendu de journée qui évoque l'histoire de la dent que Léautaud a perdue. Il en est fort affecté et souhaite la faire remplacer pour être plus séduisant sous le regard des femmes, contrairement à ce que souhaite Anne Cayssac qui craint d'être quittée par un amant plus attirant parce qu'il ne serait plus édenté ! Aussi, pour retrouver toute la saveur de ce compte rendu de journée où apparaissent un Léautaud qui se questionne sur sa réputation d'homme de lettres et un amant édenté qui rêve d'être un séducteur, il faut avoir d'une main le Journal littéraire et de l'autre le Journal particulier réservé à Anne Cayssac !

« Pour la première fois de ma vie, je trouve une femme à qui parler de cette sorte »

Il y a une différence fondamentale entre ces deux femmes, Anne Cayssac et Marie Dormoy, que le contenu de ces deux « Journaux particuliers » va révéler aux lecteurs. Seuls l'attrait physique et sexuel qu'exerçait Anne Cayssac sur Léautaud et la vive attention que cette dernière portait aux animaux abandonnés avaient attaché l'écrivain et le protecteur des animaux abandonnés qu'il était à cette maîtresse. Il n'en ira pas de même avec Marie Dormoy.

En réalité, le Journal particulier que Léautaud va réserver à Marie Dormoy va être infiniment plus profond et plus subtil que celui qu'il consacra à Anne Cayssac. C'est assurément un journal intime que nous lisons, dans lequel son auteur dévoile sans pudeur son corps avec ses impuissances, ses exploits et ses échecs, ses fantasmes érotiques et le corps de sa maîtresse qui évoque, pour lui, la « baigneuse assise » de Renoir. La source de cet érotisme paraît naître autant de la plume qui le met en scène que du corps qui le pratique, au point que le lecteur pourrait se poser la question de savoir si la vie sexuelle du couple aurait pu exister sans qu'en arrière-plan se profilent la page, la plume, la relation écrite de leurs ébats rendus, ainsi, lisibles et visibles et, curieusement parfois, illisibles par l'auteur de ce second Journal particulier.

La page traduit alors l'expression du tourment de son auteur jusque dans la graphie qui devient désordonnée et sans apprêt, tandis que la phrase en oublie la syntaxe. « Le désordre amoureux », pour reprendre l'expression de Roland Barthes, a partie liée avec la plume, avec tout l'être qui ressent l'urgence qu'il y a pour lui à jeter sur la feuille la souffrance et le désir inapaisé qui habitent l'amant saisi, pour la première fois, par un amour profond pour une femme.

On le conçoit aisément, le Journal particulier réservé à Marie Dormoy ne pouvait qu'échapper à l'immédiateté de l'édition, du vivant de l'auteur et de sa maîtresse, contrairement au Journal littéraire, qui ouvrira, dès 1954, les portes du succès et de la gloire à son auteur en le faisant entrer dans le cercle des gens de lettres qui le reconnaîtront comme un de leurs pairs.

Par-delà cette dimension, celle du secret, que son contenu lui a imposé, ce Journal particulier plonge ses racines au cœur même d'une importante correspondance qui l'enrichit, le nourrit et l'irrigue. Il devient le lieu de l'expression d'une passion doublée d'une jalousie qui alimentent également la correspondance des amants. Amour qui semble remonter du fond le plus obscur de la petite enfance de Léautaud. Ce Journal particulier va alors tisser des liens étroits avec les trois œuvres phares de Léautaud : Le Petit Ami, In memoriam et Amours, donnant ainsi à son contenu une dimension nouvelle.

Écrire au dos des feuillets du Mercure de France

Les objets-symboles qui président à la tenue du journal dit « général » vont traverser le temps, immuables et fidèles compagnons d'écriture qui ont fait le succès de l'écrivain installé à Fontenay-aux-Roses : la table de bureau, la lampe pigeon, la plume d'oie, les cierges — si possible de Lisieux — ou les bougies, les feuillets imprimés, d'un vert délavé, présentant, au verso, des listes de noms d'adhérents et provenant du Mercure de France. Léautaud avait d'autant plus de facilité à se procurer ces sortes de supports qu'il était chargé d'établir des listes d'adresses de lecteurs du Mercure de France. Il utilisait également de petits feuillets d'un blanc crayeux encore vierges, prélevés, semble-t‐il, sur des ouvrages ou encore des feuillets d'un jaune pâle, très fragiles, mais également de bonnes et belles pages blanches prélevées sur des cahiers sans couverture. Tels sont les supports de ce journal, sans compter des fragments de feuillets d'origines diverses. Léautaud écrit sous le regard de ses chats assoupis dans son bureau, installé au premier étage de sa maison. C'est aussi le même encrier, la plume dont il aime le crissement sur le papier, qui n'est pas forcément, comme le dit la légende, une plume de volaille.

Il faut souligner la constance de cette écriture qui semble, au premier abord, ne pas vouloir se livrer ni se donner à lire. La pratique de la plume d'oie ou du bâtonnet que Léautaud taille pour écrire sur du papier assez souvent poreux ne peut qu'interroger le lecteur sur le refus inconscient de s'adapter à la plume d'acier et d'écrire, tout simplement, sur des cahiers. Pourtant le 26 novembre 1935 on le surprend à se plaindre de sa « plume de fer » ! Une légende qui s'effondre ! Voit-on Léautaud écrire, en 1920, avec un Météore, le stylo qui venait de faire son apparition et dont de grandes affiches, boulevard Raspail, vantaient la nouveauté ! De même qu'il reste attaché à la lampe pigeon et aux bougies par coquetterie « littéraire ». Son personnage a besoin de ces symboles qui deviennent, avec le temps et l'âge, constitutifs de l'écrivain qu'il est devenu et sans aucun doute, avant tout, de l'auteur du Journal littéraire. Dans les années 50, il lui arrivera d'utiliser un stylo à bille dont on lui avait fait cadeau.

Enfin, les chats, les chiens et les mêmes immuables objets posés sur la cheminée du bureau semblent présider à la tenue du journal. Tenue qui a tout d'une « cérémonie secrète » généralement nocturne, à laquelle se livre l'écrivain. L'auteur fera, en 1923, une description détaillée de cet espace-écritoire dans Ma pièce préférée. Le fait d'écrire au dos de feuillets provenant de sa maison d'édition nous invite à nous interroger sur cette singularité. Pourquoi ne pas acheter des cahiers d'écolier et les réserver à la tenue de son journal « général », comme il l'a fait de 1893 à 1903 ? Le tout jeune auteur d'un journal que fut Léautaud, celui de 1893, a bien fait le choix d'un cahier d'écolier pour commencer son grand œuvre. En réalité, il semble qu'une sorte de paresse, de facilité à user de feuillets aisément accessibles, qui lui sont familiers dans son travail, tissent un lien entre sa maison, le Mercure de France, et son journal. À cela s'ajoute l'avarice qui est probablement partie prenante dans ce comportement. Firmin, le père, l'était, nous révèle le fils qui, à son tour, aurait hérité de cette disposition que matérialiserait l'emploi des feuillets qu'il utilisera jusqu'en 1941, date de son renvoi, en septembre, du Mercure de France.

L'intention de « mettre de côté », puis de supprimer les « notes », qui constituent le Journal particulier relatif à sa liaison avec Marie Dormoy, comme il se propose de le faire en 1935, laisserait croire que son auteur aurait écrit pour lui-même avant de penser à l'édition d'un tel journal. « C'est une corvée pour moi de noter ce qui suit. Je suis excédé de toutes ces notes que je détruirai certainement, un jour. Complètement ridicule, par-dessus le marché. Je perds mon temps au lieu de travailler ou d'être au plaisir de ne rien faire. » Il faut plutôt voir dans cet aveu une forme de chantage ou de dandysme dont il est le complaisant destinataire, à l'heure où, avec le temps et grâce au travail de dactylographie qu'accomplit Marie Dormoy, la prise de conscience naît en lui de l'ampleur et de l'importance non seulement de ses premiers récits, Le Petit Ami, In Memoriam et Amours, mais également de Passe-Temps qu'il demande à Alfred Vallette, ce 25 janvier 1935, de faire « recomposer » quitte à régler lui-même la facture de la composition, et de son Journal littéraire dont il va donner, en janvier 1940, le véritable coup d'envoi avec la parution, dans le Mercure de France, des toutes premières pages qui ouvrent cette œuvre majeure.

Jusqu'où Marie Dormoy a-t‐elle accepté que l'écrivain révélât ce qu'il y avait de plus secret et de plus intime de sa vie privée ? Léautaud avait compris qu'elle avait eu une liaison avec Auguste Perret et qu'elle la poursuivait parallèlement à celle qu'elle entretenait avec lui. De son côté, Marie Dormoy pouvait-elle se douter des révélations que l'écrivain confiait à son Journal particulier sur la forme d'érotisme qui la comblait et que, faut-il croire, seul Léautaud lui aurait permis de pratiquer ? Marie Dormoy a gardé le secret sur l'existence de ce Journal particulier qui la met en scène, dans la pratique de cette déviance, à partir de 1933. Déviance que Léautaud ne condamne pas. Bien au contraire, il va la servir. Certaines rencontres dont le jeune Léautaud nous entretient dans le Journal littéraire, de ses jeunes années, notamment le 17 septembre 1904, et également dans les Essais publiés dans le Mercure de France de 1896 à 1898, mettent en lumière cette part latente d'homosexualité qu'il porte en lui et qui le rend sensible à l'attente de sa maîtresse. Léautaud a toujours aimé souligner la finesse de ses attaches : chevilles et poignets fins et délicats, mais aussi un corps mince, des cheveux fins de jeune fille. On peut penser que cette part secrète de lui-même lui aura permis de comprendre la demande de sa maîtresse bien qu'il soit avare de tendresse avec elle : « Je me souviens très bien avoir dit, lui écrit-elle le 15 avril 1935 : “Tu me désires plus que je ne te désire mais j'ai plus de tendresse pour toi que tu en as pour moi.” Et tu as répondu : “La tendresse, je m'en fous !” » (Billet inédit de Marie Dormoy à Paul Léautaud, 15 avril 1935.)

De son côté, Marie Dormoy va se présenter comme étant celle qui a été choisie par Léautaud pour dactylographier le journal de l'homme de lettres, et elle en tirera une réelle fierté et un profond sentiment de réussite. Deux ans avant sa mort, Léautaud lui fera le don inespéré de partager avec elle, pour ce travail de dactylographie, la parution, en 1954, du premier tome du Journal littéraire. Cette activité vient combler sa souffrance de femme réduite au statut d'amante cachée qui aura avant tout aimé sans espoir l'architecte Auguste Perret et qui n'aura pas connu la maternité. Ce thème, qui court très discrètement tout au long du Journal particulier et de sa correspondance avec Léautaud, ne reçoit qu'une écoute distraite, on s'en doute, de ce dernier. Il est assez révélateur que Marie Dormoy ait voulu faire lire à Léautaud une ébauche avortée d'une œuvre jamais aboutie, précisément intitulée : Amoureuse maternité.

« J'ai plus de désirs qu'un jeune homme3 »

C'est en dactylographiant le journal que Marie Dormoy va découvrir de nombreux comptes rendus de journée consacrés à Anne Cayssac dans ses ébats avec Léautaud. Scènes très crues, cachées, on l'a vu, au cœur des pages du journal « général » qui vont de 1914 à 1932. Marie Dormoy dira à Léautaud quelle fut sa surprise, son désarroi, sa douleur, quand elle lut, en 1935, dans le manuscrit dont elle établissait la dactylographie, à la date du 19 février 1917, la toute première relation des amours de Léautaud avec Anne Cayssac. Elle lut également avec dégoût et stupeur ce que Léautaud appelait les « séances » des amants. On parla rupture, les larmes coulèrent, la colère, la peine déstabilisèrent un temps Marie Dormoy. Mais le travail auquel elle avait décidé de se consacrer corps et âme sera le plus fort et l'emportera sur la peine. Marie va retrouver le droit chemin et son rôle : celui d'être la dactylographe appliquée de Léautaud. Elle qui fut parfois mesurée par Léautaud à l'aune de cette rivale va publier tout de suite après la mort de l'écrivain, en 1956, les feuillets réservés à Anne Cayssac. Ils constitueront le premier Journal particulier relatant la liaison des amants, de 1917 à 1930. Elle livrera également à l'édition certaines des lettres parfois plus grossières qu'érotiques qu'Anne Cayssac adressait à Léautaud. En effet, Léautaud les avait conservées, glissées dans son journal « général ». À cela va s'ajouter la lente et inexorable altération de la santé mentale d'Anne Cayssac. L'âge venu, Anne se négligera physiquement. Elle négligera également sa tenue vestimentaire. Elle deviendra, dans ses propos envers Léautaud, plus vulgaire et plus agressive qu'elle ne l'était déjà dans la fleur de son âge. Marie Dormoy ne se privera pas de le faire sentir à Léautaud et d'en jouer adroitement pour qu'il mesure bien le fossé culturel qui la séparait de sa rivale. En vérité, Léautaud avait déjà choisi Marie Dormoy contre Anne Cayssac non seulement en raison de l'amour qu'il éprouvait pour elle mais parce qu'elle était la seule des deux femmes à pouvoir porter le projet d'éditer son Journal littéraire.

Léautaud doit certainement à Marie Dormoy de l'avoir aidé à être reconnu à sa juste valeur avant de mourir. Il lui doit, avec cette œuvre, d'avoir pu pénétrer dans le cercle étroit du monde des lettres et devenir l'auteur incontournable du Journal littéraire dont la justesse du trait et la férocité de la plume donnent à voir les rouages les plus secrets du monde de l'édition. Miroir grossissant en lequel ses confrères en littérature et les lecteurs que nous sommes peuvent se regarder et se retrouver.

Anne Cayssac n'aura pas eu droit à la reconstitution d'un Journal particulier manuscrit comme cela fut le cas, pour l'année 1933, du Journal particulier réservé à Marie Dormoy. Il resta donc enclos dans le journal. Léautaud avait remis à Anne Cayssac les feuillets relatant leur liaison allant de 1914 à 1916. Hélas, Anne décéda sans les avoir rendus. Ses héritiers les brûlèrent, dans l'ignorance de ce qu'était ce tas de papiers qu'elle gardait toujours pieusement à côté de son lit à la fin de sa vie. En réalité, le travail de déconstruction du manuscrit du journal « général » montre, on l'a dit, qu'il est difficile pour l'auteur, et certainement pour tout écrivain tenant un journal, de changer de feuillets, de disposition d'esprit pour rédiger parallèlement deux journaux ayant des thématiques différentes. Léautaud n'avait pas deux plumes et ce ne sont que des thèmes qui ont été séparés avec le Journal particulier consacré, cette fois-ci, à Anne Cayssac. Les mœurs de l'époque l'emportèrent. On écarta donc de l'édition du Journal littéraire, qui commença en 1954, tout ce qui touchait à la relation amoureuse de Léautaud avec Anne Cayssac.

« S'il m'arrivait de partir, que personne ne sache, ne se doute seulement combien je t'ai aimée »

Les motifs de la divulgation par Marie Dormoy de la relation de la liaison de Léautaud avec Anne Cayssac ne répondent pas au souci de respecter l'œuvre de Léautaud. Marie Dormoy a attendu la parution des premiers tomes du Journal littéraire au Mercure de France pour régler ses comptes avec sa rivale qui l'avait poursuivie de sa colère jusque chez elle. Le troisième volume du Journal littéraire et le Journal particulier réservé à Anne Cayssac vont voir tous deux le jour, la même année, en 1956. Le Journal particulier, réservé à la liaison de Léautaud avec Anne Cayssac, paraît dans cette nuit que lui confère sa seule qualité d'ouvrage hors commerce, édité aux Éditions du Cap, à Monte-Carlo, loin de Paris, la capitale des belles-lettres. C'est sous le pseudonyme de Pierre Michelot, nom emprunté à son premier amant, que Marie Dormoy préfacera ce Journal particulier tiré à quatre mille exemplaires, pour le bonheur des bibliophiles et des lecteurs friands de cette sorte de littérature. Seuls les intimes de Marie Dormoy savaient qui se dissimulait sous ce pseudonyme. « Pierre » est précisément le prénom que Marie Dormoy donna à un de ses personnages dans un récit à caractère autobiographique dont il ne reste que quelques feuillets. Manifestement, le personnage de « Pierre » représente Paul Léautaud. Ainsi, Marie Dormoy a rapproché dans ce personnage de Pierre Michelot l'organiste Lucien Michelot, qui l'aima et la forma dans sa jeunesse, et Paul Léautaud, qui l'aima et lui confia le soin d'assurer la publication de son Journal littéraire dans son âge de femme mûre. Le Mercure de France reprendra en 1989 le Journal particulier réservé à Anne Cayssac avec d'autant plus d'aisance que les tabous étaient tombés. Aujourd'hui, il n'existe plus d'Enfer des bibliothèques.

C'est Le Petit Ouvrage inachevé, dernier récit à caractère autobiographique dont Léautaud a commencé la rédaction en septembre 1935, qui va donner à Marie Dormoy sa place dans la lignée des récits à caractère autobiographique que sont Le Petit Ami, In Memoriam et Amours. En 1964, Marie Dormoy va publier, aux Éditions du Bélier, cette dernière œuvre de Léautaud restée inachevée. Dans ce court récit, le portrait que fait l'écrivain de Marie Dormoy sous plusieurs pseudonymes prend toute la dimension à laquelle Marie souhaitait secrètement accéder. L'auteur de cet ouvrage longtemps tenu secret oppose Anne Cayssac à Marie Dormoy. Léautaud n'en livre pas les noms aux lecteurs. Marie Dormoy, la préfacière de l'ouvrage en 1964, glissera des allusions pudiques à la relation amoureuse qu'elle entretint avec Léautaud. Seuls les lecteurs avertis pouvaient la reconnaître en cette femme inconnue, de qualité, à laquelle Léautaud rendait hommage avec une tendresse et une pudeur qui sont uniques sous sa plume : « S'il m'arrivait de partir, ne parle jamais de moi. Que personne ne sache, ne se doute seulement combien je t'ai aimée. Garde ce souvenir en toi, comme un secret. »

En réalité, cette déclaration d'amour sous la forme d'une dédicace n'est pas de Léautaud. Elle lui a été dictée par Marie Dormoy en 1934. Elle figurera dans le petit volume : Amour Aphorismes publié au Mercure de France en 1939. Ainsi, Léautaud pose malgré lui pour la postérité, sous le masque de l'amant qu'il n'a jamais été : un amant romantique au point de persuader ses lecteurs qu'il a connu, grâce à une femme, un grand amour immortel !

Marie Dormoy apparaît désormais sous les traits de la seule femme que Léautaud ait aimée, à la fois physiquement et pour la richesse intellectuelle qu'il a pu partager avec elle. Anne Cayssac, la rivale, est renvoyée aux ténèbres des sens, réduite à n'être plus qu'une femme ayant eu une relation charnelle avec Léautaud. Le Petit Ouvrage inachevé renoue avec les livres culte qu'étaient déjà Le Petit Ami, In Memoriam et Amours. Il est le dernier, dans l'ordre des récits à caractère autobiographique, qui renoue avec Amours par un rite auquel Léautaud demandera à Marie Dormoy de se plier, en gage d'amour, comme Jeanne Marié, sa première maîtresse, l'avait fait dans sa grande jeunesse. Marie s'y plia : « Comment peux-tu dire que ma lettre ne contenait rien, alors que j'y avais glissé une petite serviette toute imprégnée de moi ? N'as-tu donc rien compris ? » (Lettre inédite de Marie Dormoy à Paul Léautaud, du 26 août 1934. Coll. particulière.) La Bibliothèque littéraire Jacques Doucet en conserve pieusement le trophée.

Ce sont des récits à caractère autobiographique, Le Petit Ami, In Memoriam et Amours, qui ont ouvert à Léautaud en 1903, 1905 et 1906, les portes de corne et d'ivoire des lettres. Marie Dormoy semble avoir pensé que Le Petit Ouvrage inachevé ouvrirait une nouvelle fois, pour elle, ces portes qui la feraient accéder au monde des Beaux-Arts que ses romans n'avaient pu lui ouvrir, mais monde dans lequel l'écrivain qui était entré dans sa vie l'avait pourtant placée. Une photo énigmatique retrouvée dans la poche de la veste de Léautaud, à sa mort, la désigne comme ayant été celle qu'il a aimée. Elle représente une femme nue, au corps svelte et élancé. Sa tête est cachée. C'est Marie Dormoy, posant pour Léautaud à Fontenay-aux-Roses. Photographie qui renoue avec celles que Lucien Michelot, l'amant de Marie Dormoy, avait prises alors qu'elle était jeune fille, en voyage à Taormina.

Aujourd'hui, la lecture du Journal particulier que Léautaud a consacré à Marie Dormoy va nuancer l'image quelque peu apprêtée que cette dernière a tenté d'imposer aux lecteurs que nous sommes sans que cela n'entame la réelle profondeur de cet amour ni la teneur de ces pages qui en livrent la relation.

ÉDITH SILVE

1.  Mémoires de Marie Dormoy.

2.  Lettre à Marie Dormoy, 20 août 1933.

3.  Le Fléau. Journal particulier, 23 juin 1924.

MERCVRE DE FRANCE

26 rue de Condé, 75006 Paris

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Avec le soutien du CNL © Mercure de France, 2012.

Paul Léautaud

Journal particulier

1935

Le 1er janvier 1935

Ensuite elle a pris son bain. Je me suis assis à côté de sa baignoire. C’est vrai ce que je lui ai dit des mille nuances de tendresse que me font éprouver certaines de ses façons de me faire plaisir, de se montrer tendre elle-même. Pour la première fois de ma vie, je trouve une femme à qui pouvoir parler de cette sorte. J’ai même fini par tourner cela en plaisanterie, en disant qu’il m’arrivera peut-être, moi qui ai toujours célébré uniquement le derrière, de tomber dans l’amour platonique, en quoi m’aidera la nature un jour en me supprimant tous moyens.

Du Journal particulier de Paul Léautaud, on connaissait l’année 1933, publiée au Mercure de France en 1986. Aujourd’hui, c’est l’année 1935 qui paraît. On y lit des épisodes restés inédits de la relation amoureuse complexe de Léautaud et de Marie Dormoy. Le Journal particulier de 1933 était essentiellement érotique. Ici, Léautaud n’est plus occupé uniquement de prouesses sexuelles. S’il reste souvent d’une extrême crudité, l’écrivain avoue connaître l’« amour fou » et y puiser le bonheur d’écrire. Pourtant, désorienté par la passion qui l’a saisi, il accable Marie Dormoy de violentes scènes, innombrables et répétitives, qui forment l’une des trames de ce Journal particulier. Au plaisir de la possession physique de la femme aimée succède toujours la jalousie qui habite l’amoureux qu’il est devenu, à plus de soixante ans…

DU MÊME AUTEUR

Au Mercure de France

LE PETIT AMI

PASSE-TEMPS I

PASSE-TEMPS II

PROPOS D'UN JOUR

AMOURS

IN MEMORIAM

LETTRES À MA MÈRE

LE FLÉAU. JOURNAL PARTICULIER (1917-1930)

ENTRETIENS AVEC ROBERT MALLET

JOURNAL PARTICULIER 1933

JOURNAL PARTICULIER 1935

JOURNAL LITTÉRAIRE
Tome I : Novembre 1893 - juin 1928
Tome II : Juin 1928 - février 1940
Tome III : Février 1940 - février 1956
Tome IV : index général, histoire du journal, pages retrouvées.

Cette édition électronique du livre Journal particulier 1935 de Paul Léautaud a été réalisée le 26 décembre 2012 par les Éditions du Mercure de France.

Elle repose sur l'édition papier du même ouvrage (ISBN : 9782715232778 - Numéro d'édition : 241621).

Code Sodis : N52283 - ISBN : 9782715232785 - Numéro d'édition : 241622

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à partir de l'édition papier du même ouvrage.