Le palais et son décor au temps de Jean de Berry

Alain Salamagne (dir.)

Éditeur : Presses universitaires François-Rabelais

Année d'édition : 2010

Date de mise en ligne : 22 mai 2013

Collection : Renaissance

ISBN électronique : 9782869063358

http://books.openedition.org

Référence électronique :

SALAMAGNE, Alain (dir.). Le palais et son décor au temps de Jean de Berry. Nouvelle édition [en ligne]. Tours : Presses universitaires François-Rabelais, 2010 (généré le 09 novembre 2013). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pufr/1473>. ISBN : 9782869063358.

Édition imprimée :

ISBN : 9782869062511

Nombre de pages : 227

© Presses universitaires François-Rabelais, 2010

Conditions d’utilisation :
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LE CHÂTEAU du Moyen Âge est trop souvent considéré à partir d'une seule réalité, celle de sa fonction militaire. Mais à côté de cette dernière, qui n'était qu'occasionnelle, il avait comme demeure aristocratique une fonction résidentielle éminente. Elle s'exprime en tout cas dans une structure et une organisation des espaces - la distribution - qui reflète le cérémonial en usage dans les cours aristocratiques. Partant d'un double questionnement sur l'architecture palatiale des années 1400 et le rôle de Jean de Berry, le présent ouvrage se propose de présenter quelques axes nouveaux de la recherche, de la distribution renouvelée du Louvre de Charles V à celle des châteaux de ses frères (Jean de Berry et Louis Ier d'Anjou), de son décor ornemental (vitrail, sculpture, peinture) à sa symbolique. En contrepoint, la peinture plus précise du cadre urbain et de la demeure civile contemporaine permet de s'interroger sur les oppositions ou les liens qui opposent ou unissent architecture palatiale et architecture civile.

Sommaire

Avant-propos

Introduction. Le palais et son décor au temps de Jean de Berry

Alain Salamagne

1er partie. Le prince et ses maîtres d'oeuvre

Jean de France, duc de Berry 1340-1416

Françoise Autrand

LE PREMIER DUC DE BERRY

LE DUC EN SON APANAGE

« MONSEIGNEUR VEUT QUE SES GENS DEVIENNENT RICHES »

Les maîtres d’œuvre Sainte-Chapelle de Bourges

Jean-Yves Ribault

GUY DE DAMMARTIN DE BOURGES À POITIERS

DREUX DE DAMMARTIN DE BOURGES À CHAMPMOL ET RETOUR

ANDRÉ BEAUNEVEU À MEHUN-SUR-YÈVRE

BEAUNEVEU À BOURGES

LE CHANTIER DE LA SAINTE-CHAPELLE DE BOURGES

ET JEAN DE CAMBRAI ?

2e partie. Le cadre de la ville

Bourges, une ville capitale sous Jean de Berry

Annie Chazelle et Philippe Goldman

L’ÉVOLUTION URBAINE

LA POPULATION

LA SOCIOLOGIE URBAINE

TYPOLOGIE DE L’HABITAT

AUTOUR DES ANNÉES 1300, UN HABITAT DE TYPE PATRICIEN

STRUCTURE ET DISTRIBUTION

L’HÔTEL JACQUES-CŒUR, OU L’IMITATION DU PALAIS

UN HABITAT EN PAN DE BOIS MODÉLISÉ, APRÈS L’INCENDIE DE LA MADELEINE, EN 1487

TYPOLOGIE DE LA MAISON EN PAN DE BOIS

CONCLUSION

L’architecture domestique urbaine vers 1400, un thème en déshérence

Pierre Garrigou Grandchamp

UNE ÉPOQUE MÉCONNUE ET NÉGLIGÉE

UNE TRANSFORMATION INDÉNIABLE

ÉVOLUTION ET RUPTURE : L’ABSENCE DE VÉRITABLE MUTATION

3e partie. Les oeuvres architecturales

Le Louvre de Charles V

Alain Salamagne

UNE ŒUVRE CAPITALE

LE PLAN D’ENSEMBLE

UNE NOUVELLE ARCHITECTURE

LES JARDINS MÉTAPHORE DU CHATEAU

ANNEXE I : NOTE SUR LE DEVIS DE MARS 1541 (N. ST.)

ANNEXE II : LA GRANDE VIS

ANNEXE III : LA GRANDE-SALLE ET LA CHAPELLE

Les châteaux d’Angers et de Saumur sous Louis Ier d’Anjou

Jacques Mallet

ARCHITECTURE ET EXERCICE DU POUVOIR

ARCHITECTURE ET CADRE DE VIE

ARCHITECTURE ET OUVERTURE VERS L’EXTÉRIEUR

ARCHITECTURE ET HIÉRARCHIE SOCIALE

ARCHITECTURE ET VIE SPIRITUELLE

UNE ARCHITECTURE ADAPTÉE À DE NOUVELLES EXIGENCES

Trèves (Maine-et-Loire) une tour résidentielle du XVe siècle

Lucie Gaugain

DISTRIBUTION ET FONCTIONS

LA TOUR DE TRÈVES : UNE TOUR-RÉSIDENCE

UN PROBLÈME DE DATATION

4e partie. Le décor

Les vitraux de La Sainte-Chapelle de Bourges

Brigitte Kurmann-Schwarz

L’homme sauvage aux murs des palais

Claudie Vareille-Dahan

AUX PORTES DES PALAIS

LES CHATEAUX DE LA FAMILLE D’AMBOISE

FONCTION PRIVÉE, FONCTION PUBLIQUE ?

À L’INTÉRIEUR DU CHÂTEAU, DES CLEFS DE VOÛTE AUX CHEMINÉES, LES HOMMES SAUVAGES GARDIENS DES FOYERS

CONCLUSION

La peinture en murale en Auvergne au temps de Jean de Berry

Anne Courtillé

Conclusion. Le legs du xive siècle

Jean Guillaume

PARTIS DE PLANS

ORGANISATION INTÉRIEURE

LES ESCALIERS

LES PARTIES HAUTES

LE DÉCOR

UNE NOUVELLE IMAGE DU POUVOIR

Bibliographie générale

Avant-propos

1L’Université européenne d’été tenue à Bourges et Tours du 5 au 10 juillet 2004 était centrée sur l’idée de la Création artistique et du mécénat autour du Val de Loire, entre le xive et le xvie siècle. Le but en était double : réfléchir dans le cadre d’un colloque scientifique (Autour de Jean de Berry, art et architecture) sur le rôle des commanditaires et maîtres d’œuvre dans le contexte de la création des modèles artistiques, inscrire dans un processus de communication plus large les débats scientifiques universitaires. C’est la raison pour laquelle ont été sollicités un certain nombre d’intervenants européens susceptibles d’offrir une réflexion originale sur leurs champs respectifs de connaissance.

2Cette Université européenne d’été fut aussi itinérante en région Centre, des villes de Bourges et Tours à celle de Blois, des ruines spectaculaires du château de Mehun-sur-Yèvre à l’église de Morogues qui conserve une partie du mobilier de la Sainte-Chapelle de Bourges, les visites patrimoniales ont été l’occasion de nombreux échanges.

3Le débat concernait bien une réflexion originale, à l’échelle européenne, des pratiques opératoires dans le domaine du Patrimoine : de la mise en valeur des monuments dans le contexte urbain à leur médiation auprès des acteurs locaux ou régionaux des villes historiques, de la diversité des missions de médiation de ses animateurs dans le réseau des « Villes et Pays d’art et d’histoire » à la restitution auprès d’un large public des acquis de la connaissance. Telles furent quelques-uns des thèmes de réflexion abordés à l’occasion de ces journées.

4Il nous reste à remercier, et c’est un agréable plaisir pour nous, l’ensemble des partenaires qui ont contribué à la réussite tant de l’Université d’été que du colloque scientifique et qui ont permis, in fine, la publication de ces actes.

5Monsieur Alain Rafesthain, président du Conseil général et monsieur Jean-Pierre Saulnier, vice-président, monsieur Serge Lepeltier, ancien ministre, maire de Bourges et monsieur Alain Tanton, premier maire-adjoint, président de BourgesPlus, ont droit à toute notre reconnaissance pour leur aimable accueil et leur hospitalité à Bourges.

6Nos remerciements vont encore à monsieur Erick Mengual, directeur de l’Institut municipal d’éducation permanente, pour l’organisation et la solution de bien des problèmes techniques, à madame Béatrice de Chancel-Bardelot, conservateur des musées de Bourges, pour la visite de l’exposition sur la Sainte-Chapelle de Bourges, à madame Brigitte Stievenard, chef de service du patrimoine, pour sa collaboration à l’organisation scientifique de l’Université d’été.

7Nous sommes également redevable pour leur soutien, au Ministère de l’éducation nationale, de l’enseignement supérieur et de la recherche (dans le cadre du soutien aux Universités d’été), au Conseil général d’Indre-et-Loire, à la Caisse des dépôts et consignations.

8Monsieur Lussault, comme président de l’université François-Rabelais, Isabelle Hannequart, alors vice-présidente des Relations internationales et Marie-Luce Demonet, comme directrice du Centre d’études supérieures de la Renaissance, ont grandement facilité les sessions tenues à Tours. Nous n’aurons garde d’oublier Catherine Chevrier, du service des Relations internationales, qui a joué un rôle extrêmement précieux dans l’organisation technique.

9Nous tenons enfin à adresser nos plus vifs remerciements à l’ensemble des conférenciers qui sont intervenus sur des actions de médiation culturelle européenne, Maria Dolores Antiguedad, professeur d’histoire de l’art à l’Universidad Nacional de Educación a Distancia, Xavier Bailly, animateur du patrimoine d’Amiens, président de l’Association nationale des animateurs du patrimoine (ANAP), Michel Kneubühler, chef du Centre d’information et de documentation (Ministère de la culture et de la communication, DRAC Rhône-Alpes, France), Bernadette Mészáros, animateur du patrimoine, gestionnaire du projet « Magisthere » à l’université de Pécs, Frédéric Touchet, directeur « Le Moutard » à Lyon, Eszter Sarkadi, historienne d’art, coordinatrice européenne du réseau AVEC, intervenant extérieur de l’Université de Pécs. Nous n’oublierons pas Françoise Perrot, directeur de recherche CNRS, Olivier Rolland, restaurateur de sculptures, Florian Renucci, chargé de mission du projet Guédelon, Philippe Bon, responsable des recherches du château de Mehun-sur-Yèvre, Thierry Crépin-Leblond, comme conservateur du château de Blois, Agostino Magro, enseignant-chercheur au CESR.

Introduction. Le palais et son décor au temps de Jean de Berry

Alain Salamagne

1Intégré dans l’Université d’été dont il était une composante forte, le colloque Le modèle princier du palais au temps de Jean de Berry, visait à confronter l’impact des nouveaux modèles artistiques - les chantiers royaux de Charles V - aux réalisations de Jean de Berry. Le colloque s’inscrivait dans une série de manifestations qui, à Paris ou Dijon, célébraient les années 1400 et ont donné lieu depuis à la publication de catalogues, d’une part Paris 1400 : les arts sous Charles VI1 ; d’autre part L’art à la cour de Bourgogne. Le mécénat de Philippe le Hardi et de Jean sans Peur (1364-1419)2. S’inscrit encore dans ce contexte la publication des actes des rencontres de l’École du Louvre, La création artistique en France autour de 14003.

2Il nous a donc semblé indispensable, à côté des manifestations précédentes, de mieux cerner le milieu de la création artistique autour de la personnalité de Jean de Berry, qui en fut un acteur essentiel, en tentant à la fois d’en préciser le contexte mais aussi et surtout d’en aborder la part architecturale.

3Si l’idée de présenter une nouvelle synthèse sur les œuvres de Jean de Berry semblait prématurée - l’historien du Berry La Thaumassière lui attribue la reconstruction ou la restauration de dix-sept châteaux ou hôtels, ceux de Mehun-sur-Yèvre mais aussi la Sainte-Chapelle de Bourges, de Riom, etc. - il paraissait opportun tout au moins de présenter les travaux en cours sur ce sujet, des recherches de Philippe Bon (Philippe Bon, Mehun-sur-Yèvre) à celles de Thomas Rapin (La tour Maubergeon et le palais des ducs de Poitiers).

4À Bourges même le relais fut pris par Béatrice de Chancel-Bardelot, commissaire d’une exposition sur la Sainte-Chapelle de Bourges et maître d’œuvre du catalogue : Une fondation disparue de Jean de France, duc de Berry. La Sainte-Chapette de Bourges, Bourges, musée de Berry, 2004. Jean-Yves Ribault a par ailleurs démontré que sa construction entamée en 1391 était achevée en 1397, soit en sept campagnes de construction, et que seule l’installation du chapitre remontait, en raison de problèmes de dotation, à l’année 1405. Les formes en restent rayonnantes, comme à la Sainte-Chapelle du château de Vincennes dont le chantier ne fut guère actif avant les années 1390 et qui restait inachevé vers 1410. Ces deux seules comparaisons permettent d’exclure la possibilité d’attribuer aux années 1370 la galerie du logis nord du château de Saumur, dont les caractères flamboyants sont nettement affirmés. Il faudra attendre le chantier de la Sainte-Chapelle de Riom (1395-1403) pour voir les références stylistiques évoluer, du rayonnant au flamboyant, peut-être sous l’influence des artistes des Pays-Bas où, dès 1360, apparaissent ces nouvelles tendances.

5La figure du commanditaire a été scrutée par Françoise Autrand (Françoise Autrand, Jean de France, duc de Berry 1340-1416) et Josianne Teyssot pour l’apanage d’Auvergne (Josianne Teyssot, Les relations politiques de Jean de Berry en Auvergne).

6Jean-Yves Ribault (Jean-Yves Ribault,, Maîtres d’ouvrage et maîtres d’œuvre de la Sainte-Chapette à Bourges au temps du duc de Berry) a proposé une réflexion transversale sur ces chantiers et ses maîtres d’œuvre, de Guy de Dammartin (décédé en 1389) d’abord, dont il suit à partir de 1380 la trace de Bourges à Poitiers, de son frère Dreux (ou Drouet) ensuite qui semble bien avoir été dès 1375 l’architecte du palais du duc à Bourges. Comme bien d’autres artistes, et sans doute André Beauneveu lui-même, les Dammartin étaient à la fois maîtres-maçons, tailleurs de pierre et « ymagers ». On sait d’autre part qu’en 1392-1393 le rayonnement du chantier de Mehun-sur-Yèvre était tel qu’il était visité en 1392 par le maître-maçon Gilles Largent et le charpentier Jacquemart Donne et en 1393 par le sculpteur Claus Sluter et le peintre Jean de Beaumetz qui travaillaient à la chartreuse de Champmol, près de Dijon.

7Le contexte de la création architecturale s’inscrit bien dans le cadre de la circulation des artistes entre les milieux de cour de la capitale, ceux des Pays-Bas et de Bourgogne - le relais étant pris par les frères de Charles V, le duc de Berry et Louis Ier d’Anjou. Il fallait donc d’abord scruter les modèles, ceux de Vincennes (Jean Chapelot, Le château de Vincennes, le logis du roi) et du Louvre de Charles V (Alain Salamagne, Le Louvre de Charles V) malgré la difficulté pour ce dernier de sa disparition.

8Thomas Biller s’est posé la question, à partir de l’exemple de Mehun-sur-Yèvre, de savoir quand et de quelle manière les formes gothiques complexes issues des édifices religieux gothiques se sont diffusées au niveau des châteaux4. C’est bien au Louvre d’abord que fut pleinement intégré au vocabulaire qui était celui de l’architecture militaire (courtines, tours, etc.) le décor issu du gothique religieux (fenêtres à remplages, verrières, sculptures, etc.). Les mâchicoulis mêmes, autrefois simples consoles, participaient désormais de l’ornementation. En relation avec la création de nouveaux parcours sous forme de galeries et de l’implantation en façade d’un escalier d’honneur, les innovations formelles mises en œuvre sur ces châteaux allaient être déterminantes pour l’histoire de l’architecture française, jusqu’à Chambord vers 1540.

9Ainsi les grands palais résidentiels développeront-ils des suites résidentielles avec salles et chambres aux fonctions différentes mais à même d’abriter dans un cadre digne et conforme au cérémonial de cour les membres et serviteurs des hôtels princiers tout en réservant un ensemble de pièces privatives. Librairie, études, galeries, oratoires, qui apparaissent au Louvre vont fixer pour longtemps le cadre référentiel du château à la française.

10L’impact de ces innovations, qui se retrouvent d’abord sur les châteaux princiers, a été étudié dans les réalisations de la famille d’Orléans ( Jean Mesqui, Le palais en France vers 1400), de Louis Ier d’Anjou à Angers et Saumur (Jacques Mallet, Les châteaux d’Angers et de Saumur sous Louis Ier d’Anjou), ou des Pays-Bas (Krista De Jonge, Les modèles bourguignons).

11Paradoxalement, dans le même temps où la notion de corps-de-logis prenait une nouvelle ampleur, se développait à la suite de la reconstruction par Charles V de la tour-maîtresse de Vincennes la formule de la tour-logis, reprise par les tours de Jean sans Peur à Paris (Agnès Lavoye, La tour Jean sans Peur) et de Robert le Maçon à Trèves (Lucie Gaugain, Trèves (Maine-et-Loire) : une tour résidentielle du xve siècle). Par contre, les grandes salles palatiales (Uwe Bennert, Les grandes salles palatiales) qui avaient été aux siècles passés les édifices les plus représentatifs du château, virent progressivement leur importance décliner au profit des ensembles nouveaux créés à la fin du xive siècle.

12Le cadre du château, c’est aussi celui de la ville dont il importait de préciser les limites et les caractères au temps du duc Jean de Berry, malgré les difficultés que présente pour l’étude de l’urbanisme de cette ville une reconstruction consécutive au grand incendie de 1487 (Philippe Goldman et Annie Chazelle, Bourges, une ville capitale sous Jean de Berry). Quand et comment les innovations de l’architecture castrale (distribution, escalier, fenêtres, etc.) se diffusèrent-elles dans l’architecture civile des années 1400 ? (Pierre Garrigou Grandchamp, L’architecture domestique urbaine vers 1400, un thème en déshérence). L’auteur souligne les difficultés que pose l’étude d’un domaine sur lequel les sources nous donnent peu d’informations et qu’il faut donc essentiellement étudier par le biais d’une étude du bâti ou par comparaison avec l’architecture aristocratique.

13Le témoignage de bien des chroniqueurs, les inventaires conservés, les sources comptables attestent du fait que ces châteaux étaient richement ornés. Les murs, qui apparaissent désormais nus, étaient décorés de lambris, de peintures murales, de tapisseries, de sculptures, tandis que dans l’étude étaient stockées les pièces d’orfèvrerie, les manuscrits enluminés, dont le duc de Berry était un grand collectionneur. Pour les demeures princières où le vitrail fait dans la seconde moitié du xive siècle partie intégrante du décor, peu d’éléments nous sont conservés, et seul le témoignage des édifices religieux peut être sollicité, celui de la Sainte-Chapelle de Bourges entre autres (Brigitte Kurman-Schwarz, Les vitraux de la Sainte-Chapelle de Bourges) dont une partie du mobilier est conservée (Anne Adrian, Le mobilier de la Sainte-Chapelle dans l’église de Morogues).

14Des grands ensembles palatiaux qui décoraient salles et chambres des châteaux, peu de cycles nous sont parvenus (à l’exception du Palais des Papes d’Avignon), et c’est peut-être encore en Auvergne que les programmes les plus significatifs ont été préservés qu’étudie Anne Courtillé (Anne Courtillé, La peinture murale en Auvergne au temps de Jean de Berry), tandis que Jacques Bauduin scrute l’influence des chantiers de sculpture du duc de Berry (Jacques Bauduin, Les statues du jubé de la cathédrale de Clermont et leur place dans le prolongement du mécénat du duc de Berry). De manière plus générale, Claudie Vareille-Dahan montre que le thème de l’homme sauvage occupe, à partir de la fin du xive siècle, une place significative aux portes du château ou dans celui-ci, comme dans le décor des objets mobilier (Claudie Vareille-Dahan, L’homme sauvage aux murs des palais).

15Bien des points de fait n’ont pu être abordés dans le colloque et nous regrettrons évidemment que l’ensemble des intervenants n’ait pu publier leurs recherches dans le présent volume. Quoiqu’il en soit, le bilan présent atteste de la richesse des contributions données et apporte un éclairage notoire sur l’architecture et le décor des années 1400, plus exactement de la seconde moitié du xive siècle, période qui s’ouvre vers 1364 à l’avènement de Charles V, époque de renaissance artistique initiée par les commandes de la cour définies dans des programmes architecturaux, ceux du Louvre et de Vincennes. Dans cette transformation de l’image et de l’idée de la demeure noble, les princes de sang, les frères de Charles V, Jean de Berry, Philippe le Hardi, Louis Ier d’Anjou, jouèrent à la suite de l’extraordinaire politique de rénovation artistique initiée par le roi un rôle particulier. Les œuvres architecturales de Jean de Berry à Mehun-sur-Yèvre, Bourges, Poitiers ou encore Riom, de Louis Ier d’Anjou à Saumur ou Loches, comme de Philippe le Hardi en Flandre ou en Artois, témoignent non seulement d’un renouveau des formes architecturales, mais encore des techniques mises en œuvre par des maîtres d’œuvre issus des chantiers de Charles V : des artifices du décor à la magnificence de la mise en œuvre, ces réalisations devaient être considérées comme des sources d’inspiration et de référence formelle tout au long du xve siècle.

16Le moindre des paradoxes de ces grands châteaux résidentiels (à l’exception peut-être de Vincennes), de Saumur à Mehun-sur-Yèvre, Bourges, Poitiers ou Riom, consista dans l’abandon de leur caractère fortifié, alors même que la guerre de Cent Ans rendait urgente le renforcement de leurs défenses, au temps du canon qui allait révolutionner les techniques poliorcétiques. Comme si la seule reconnaissance du propriétaire du lieu - un prince de sang - dont le statut était signalé en partie haute par des bannières étincelantes, en rendait inutile la clôture fortifiée. Mais c’est aussi que la distribution des salles et pièces devenait prioritaire pour ménager des parcours particuliers, en conformité avec le cérémonial de cour dont l’étiquette imposait à l’architecture ses exigences, et au décor son sens. Il existe là une clef à la compréhension des grands ensembles palatiaux princiers des années 1400 dont la structuration nouvelle devait laisser une marque profonde et durable dans la conception de l’architecture et du décor du château à la française. Jean Guillaume (Le legs du xive siècle. Conclusion) insiste en particulier sur l’apport des années 1400 à la réalité comme à l’image du château français dont l’impact se fera sentir jusqu’à la Renaissance.

17On connaît le mot du chroniqueur Froissart selon lequel le duc de Berry « en telles choses il avait grandement sa fantaisie de toujours faire ouvrer de taille et de peinture ». De ses projets le duc discutait avec ses maîtres d’œuvre, à Mehun-sur-Yèvre - « l’une des plus belles maisons du monde y avoit pour lors, car le duc de Berry excellentement y avoit fait ouvrer et jolyer et édiffier » -, avec André Beauneveu en particulier, son maître des œuvres de peinture et de sculpture : le duc se « devisoit au maistre de ses œuvres de taille et de pointure, maistre Andrieu Beaunepveu, a faire nouvelles ymages et pointures », nous rapporte Froissart, le chroniqueur ajoutant que dessus le maistre Andrieu [...] n’avoit pour lors meilleurs ne le pareil en nulles terres, ne de qui tant de bons ouvraiges deust demoré en France ou en Haynnau »5. André Beauneveu, maçon et tailleur de pierre, sculpteur et peintre au service de Jean de Berry, après l’avoir été au service du comte de Flandre Louis de Male puis du roi de France Charles V, fut le maître d’œuvre ou un des maîtres d’œuvre au service du duc.

18Un auteur humaniste protestant, François du Jon, opposait dans son ouvrage publié à Amsterdam en 1637 (pictura veterum, traité d’histoire et de critique de l’art antique) l’imagination créatrice d’images (phantasia) et l’imitation des modèles (imitatio)6. Le grand historien d’art Erwin Panofsky soulignait qu’à la Renaissance se fait jour l’idée d’un triomphe de l’art sur la nature grâce à l’imagination et à la liberté créatrice7. Françoise Autrand à propos de l’œuvre du duc de Berry évoquait quant à elle une esthétique du pouvoir8, le pouvoir du beau.

19L’imagination créatrice s’exprimait par la virtuosité formelle voulue et commandée par le prince : les châteaux du Louvre, de Saumur, de Mehun-sur-Yèvre sont bien des châteaux de fantaisie : les structures dentellées qui surmontaient, comme des baldaquins monumentaux, les tours de Mehun rappelaient que la fantaisie du duc s’exprimait dans la prolifération des éléments de décor en un sentiment profond du merveilleux. Comme elle s’exprimera encore à Chambord pour François Ier.

Notes

1 Exposition, musée du Louvre, 22 mars-12 juillet 2004, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2004.

2 Paris, 2004.

3 École du Louvre, Paris, 2006.

4 Thomas Biller, Die Adelsburg in Deutschland, Munich, 1993, p. 34.

5Œuvres de Froissart publiées avec les variantes des divers manuscrits par le baron Kervyn de Lettenhove, Chroniques, t. 14, 1389-1390, Paris, 1872, p. 196-197.

6 Jean-Yves Ribault, « Pour notre dévocion et plaisance, l’amour de l’art selon le duc Jean de Berry », Actes du 121e congrès national des Sociétés savantes, Nice, 1996, CTHS, Paris, 1999, p. 27-33.

7 Erwin Panofsky, Contribution à l’histoire du concept de l’ancienne théorie de l’art, Paris, 1989, p. 64.

8 Françoise Autrand, Jean de Berry : l’art et le pouvoir, Paris, 2000, p. 356.

1er partie. Le prince et ses maîtres d'oeuvre

Jean de France, duc de Berry 1340-1416

Françoise Autrand

1Le Religieux de Saint-Denis, grave chroniqueur du règne de Charles VI, faisant l’oraison funèbre de Jean, duc de Berry, ne manque pas de célébrer le Palais et la Sainte-Chapelle de Bourges qu’il eut l’occasion d’admirer lorsqu’il suivit le roi dans le « voyage de Bourges », triste épisode de la guerre civile, en 1412. « L’architecture de ces deux monuments, écrit-il, est admirable et fait beaucoup d’honneur à l’artiste qui les a construits ; car on ne trouverait nulle part dans le royaume un pareil chef-d’œuvre. » En bon lecteur de l’Antiquité classique, le Religieux comprenait que le prince ait eu le souci de sa gloire. « L’on ne peut douter, ajoute-t-il, qu’en faisant bâtir ces deux édifices, avec tant de soins et de dépenses, il n’eût l’intention de rappeler au souvenir des habitants du royaume qu’il était le premier duc de Berry1. » Mais il n’est pas sûr qu’il ait saisi toute la portée politique de telles constructions qui faisaient de Bourges, naguère riche seulement de monuments religieux, une capitale bien équipée en bâtiments publics. Du moins avait-il compris que « son pays et ses sujets de Berry » tenaient une large place dans l’esprit et le cœur du prince. Ne furent-ils pas l’objet de ses dernières volontés, puisque, sur son lit de mort, en juin 1416, Jean de Berry suppliait Charles VI « de les avoir en son bon amour » et les recommandait « à la grâce de monseigneur le dauphin » qui devait recueillir le duché en héritage2 ?

LE PREMIER DUC DE BERRY

2Lorsque Jean de France, troisième fils du roi Jean le Bon, devint duc de Berry et d’Auvergne, il avait tout juste vingt ans. C’était en octobre 1360. Le roi Jean, qui avait été fait prisonnier quatre ans plus tôt à la bataille de Poitiers, venait de conclure avec le roi d’Angleterre le traité de paix qui lui rendait la liberté. Le prix à payer était lourd. Et comme seul le premier terme de la rançon du roi avait été versé, il fallut livrer à Édouard III une troupe d’otages de prix et de qualité. En tête de la liste se trouvaient deux des fils du roi, Louis et Jean. Soucieux de donner à ses fils une place dans la hiérarchie féodale, le roi, avant leur départ, fit Louis duc d’Anjou et Jean duc de Berry et d’Auvergne. Pour constituer l’apanage de Jean, le roi réunit à la ville de Bourges et à l’ancien bailliage royal de Berry, les châtellenies de Vierzon, Lury et Mehun-sur-Yèvre ainsi que les bailliages d’Auvergne et des Montagnes d’Auvergne. C’est dire que le roi Jean créait un espace politique nouveau, doté d’un rang dans la hiérarchie féodale, celui de duché-pairie, et d’un nom, celui de duché de Berry et d’Auvergne.

3Ainsi fut constitué le duché de Berry, nouvel apanage.

4Des siècles de centralisme, monarchique ou républicain, ne doivent pas faire oublier que la France, à la fin du Moyen Âge, était loin de former un ensemble politique cohérent. Pour dessiner une carte représentant l’emprise royale sur le territoire, il faudrait utiliser toute la gamme d’une même couleur, depuis le bleu profond qui teinterait l’Île-de-France, la Normandie et la Champagne, terres du Domaine royal, jusqu’à l’azur le plus éthéré pour la Bretagne ou les fiefs méridionaux. Le bleu roi conviendrait aux apanages, seigneuries détachées du Domaine pour doter les fils cadets du roi. Car pour restaurer l’ordre public, après des années de guerre et d’anarchie, Charles V n’eut pas d’agents plus actifs que les princes apanagés, ses frères et ses cousins. Pratiquant une politique résolument décentralisatrice, il leur délégua toutes les prérogatives et toutes les charges de la justice et de l’administration, ne gardant pour la Couronne que « le ressort et la souveraineté ». Ainsi dans son duché, malmené par les « compagnies », ces bandes de combattants sans aveu qui, à la faveur du désordre et de l’anarchie, mettaient le pays à feu et à sang, Jean de Berry eut la lourde tâche de rétablir l’ordre public et de reconstruire le pouvoir par la base.

5Cependant les responsabilités de Jean de Berry ne se limitaient pas à son duché. À la différence d’un duc de Bretagne ou d’un comte de Foix, il était tenu, comme tout prince des fleurs de lis, de prendre sa part dans le gouvernement du royaume. Il devait servir le roi, à la cour et au Conseil, prendre des commandements militaires en temps de guerre, assumer des missions diplomatiques. Lorsque Charles V entreprit en 1369 de reprendre aux Anglais les provinces cédées en 1360 par le traité de Brétigny, l’apanage de Jean s’accrut du comté de Poitou, à charge pour lui d’en diriger la reconquête militaire et d’en réussir la reconquête politique. Après la mort prématurée de Charles V en 1380, la minorité de Charles VI puis sa maladie à partir de 1392 alourdirent encore les responsabilités « nationales » du duc de Berry. Les dernières années de sa vie n’eurent rien d’une paisible retraite. La guerre civile des Armagnacs et des Bourguignons, la reprise de la guerre anglaise demandèrent toute son attention alors qu’il assurait depuis longtemps la responsabilité des affaires extérieures du royaume.

LE DUC EN SON APANAGE

6Tout au long de sa carrière politique qui dura soixante ans, Jean de Berry fut donc au service permanent de la couronne. Entre 1360 et 1416, l’année de sa mort, il ne passa pas une année sans accomplir une mission diplomatique. Mais ce diplomate de carrière était aussi un prince territorial. Comment put-il partager son temps et son activité entre Paris et son apanage ? Selon les circonstances et selon le roi le partage fut inégal. Au temps de Charles V le duc réside en province et fait de longs séjours à Paris. Sous Charles VI c’est l’inverse. Retenu à Paris ou appelé en mission, il espace et raccourcit ses visites en province. Autre partage : son apanage compte trois pays, le Berry, l’Auvergne et le Poitou. Là l’inégalité est flagrante. C’est le Berry que le duc a le plus favorisé de sa présence.

7En Poitou, après les campagnes et les tractations de la reconquête, le prince a fait plusieurs séjours. Ensuite les Poitevins ne l’aperçurent que de temps à autre, trois fois seulement après 1400. En Berry, au contraire, on ne compte pas les visites mais les absences du duc. Rares sont les années où Jean n’est pas venu séjourner à Bourges ou à Mehun. Il fallut pour cela les périodes critiques du règne de Charles VI, le temps des révoltes qui retient l’oncle du roi à Paris, dans le Midi ou dans l’armée de Flandre (1382-1383), le temps des grandes négociations pour la paix avec l’Angleterre ou pour l’union de l’Église déchirée par le Grand Schisme (1392 et 1396-1397). Plus tard, c’est la mort et l’héritage de son cher cousin Louis, comte d’Étampes, en 1401, c’est la maladie dont il faillit mourir en 1404 qui le retiennent loin du Berry. Enfin les troubles suscités par l’assassinat du duc d’Orléans exigent en 1407 et 1408 la présence auprès du roi de l’aîné des princes du sang. Quand le duc fait son dernier long séjour à Bourges, en 1412, c’est pour y soutenir le siège de l’armée royale. L’armistice conclu, le duc quitte sa bonne ville pour n’y plus revenir que suivi du long cortège qui le conduit à son tombeau. Duc de Berry, il a choisi pour dernière demeure la capitale de son duché.

8Aux yeux et au cœur des Berrichons, la présence du prince dans sa ville et dans son duché ne se limitait pas à sa personne. Car il y avait aussi la duchesse. Ou plutôt il y eut les deux duchesses, d’abord Jeanne d’Armagnac qui mourut en 1388, puis Jeanne de Boulogne, la très jeune princesse qu’il épousa l’année suivante. L’une après l’autre, les deux Jeanne assurèrent la présence ducale en Berry. Jeanne d’Armagnac résida le plus souvent dans le beau château de Mehun-sur-Yèvre, avec ses enfants. Jeanne de Boulogne quitta assez vite la cour de Charles VI et ses dangers pour s’établir dans les terres de son mari. Comme toutes les dames du temps, tandis que son époux était par monts et par vaux, la duchesse, elle, restait au pays. « Hôtel de seigneur ne vaut rien sans dame ! », disait le duc de Berry, si l’on en croit Froissart3. Il ne se trompait pas. Une vision trop institutionnelle et impersonnelle de la chose publique fait oublier qu’il n’y avait pas, en ce temps, de roi sans reine, pas plus que de seigneur sans dame et encore moins de duc sans duchesse. Jamais la représentation du pouvoir n’omet l’épouse du prince. L’art du temps est là pour en témoigner, en Berry comme ailleurs. Statues du prince et de la princesse de part et d’autre de la porte des châteaux et des églises, orants dans les chapelles, sans parler des vitraux, des peintures de manuscrits, du décor armorié, partout apparaît non le prince mais le couple princier.

9Le duc, lui, menait une vie nomade. Il était rare qu’il passe plusieurs semaines et même plusieurs jours sous le même toit. Même lorsqu’il séjournait en Berry, il se déplaçait, d’une résidence à l’autre, suivi des gens de son Hôtel, des chariots et des sommiers portant ses meubles et ses coffres. Loger tout ce monde n’était pas une mince affaire. Ainsi en l’été 1398 Bourges vit revenir son duc qui avait été absent pendant deux ans, occupé qu’il était par la question du Grand Schisme. La France ayant choisi de ne plus obéir à aucun pape, ni de Rome ni d’Avignon, le duc s’accorda six mois de congé qu’il vint passer dans ses terres. Arrivé en août 1398, il ne repartit de Bourges qu’à la fin de janvier 1399. Ce fut un beau branle-bas. L’Hôtel du prince comptait alors deux cent cinquante personnes. Où les caser ? Le Palais ducal étant en pleine reconstruction, l’archevêque offrit le sien. Des artisans furent mobilisés pour nettoyer les salles, installer à la hâte des tréteaux et des tables, des dressoirs et des lits. Les auberges se remplirent. Et le maître de la chambre aux deniers paya très vite les hôtes du Grand et du Petit Chapeau rouge, du Lis, de l’Écu de Bretagne, des Deux écuyers qui avaient hébergé hommes et chevaux. Car le duc, bon payeur en son pays, ne faisait pas attendre le paiement de leurs services et de leurs livraisons à ses fournisseurs de Bourges.

10Telle était la vie d’un prince des fleurs de lis, faite de voyages, d’éloignements, de séparations. Le duc de Bourbon le dit, un jour de mélancolie, à son cousin de Berry : « Monseigneur, cette vie présente n’est qu’une hôtellerie [...] Et vous savez, monseigneur, que Nature, mère de toutes choses, nous a donné à nous, hommes, logis pour demeurer ensemble mais ne nous a pas donné maison pour toujours habiter4. »

« MONSEIGNEUR VEUT QUE SES GENS DEVIENNENT RICHES »

11Fidèle à la ligne politique tracée par Charles V, Jean de Berry s’efforça d’établir dans son duché le « bon gouvernement » auquel aspiraient ses sujets. Après des années de pestes, de guerre et d’anarchie, les Berrichons brûlaient d’un ardent désir de justice. Chacun savait, en ce temps, que les juges du roi étaient les plus équitables qui soient. Mais faire appel au Parlement de Paris était ruineux. Pour aller de Bourges à Paris, il fallait compter cinquante-huit lieues de distance et six jours de voyage. Aussi le rêve du duché était d’avoir sur place une cour d’appel. Le duc, poussé par son frère le roi, consentit dès 1366 à organiser des « Grands Jours » qui lui coûtaient bien cher puisqu’il devait faire venir de Paris, à ses frais, les conseillers qui y siégeaient. Quant aux finances, le rêve des sujets était de ne pas payer d’impôt ou du moins d’en payer le moins possible. Rêve irréalisable même en ces temps lointains. Si l’impôt était inévitable, du moins fallait-il que l’argent des contribuables ne s’égare pas en chemin avant d’arriver aux caisses ducales. La clé de voûte des finances princières fut donc l’institution chargée du contrôle, la Chambre des comptes que Jean de Berry créa en 1379 et installa à Bourges, près d’une ancienne tour gallo-romaine, en l’Hôtel de la Cité.

12Pour administrer son apanage, le duc employait une soixantaine d’officiers. Autour d’eux, en la ville de Bourges comme ailleurs en Berry, Poitou et Auvergne, gravitait un petit monde de gens de loi et de gratte-papiers, une société instruite et dévouée au bien commun. Plus largement, autour du duc de Berry, dans son Hôtel et dans son Conseil, à Paris et dans son apanage, s’étendait un réseau de fidèles que le prince, indifférent aux hiérarchies sociales traditionnelles, recrutait un peu partout. Parmi les gens du duc de Berry l’ascension sociale et la mobilité géographique étaient de règle. « Monseigneur veut que ses gens deviennent riches », disait l’un de ses serviteurs5. Et Monseigneur n’hésitait pas à pousser ses « clients » aux postes-clés de l’administration royale.

13Guillaume Boisratier fut un de ceux-là. Et le prince le sentait assez proche de lui pour se l’associer dans le champ politique qui lui tenait le plus à cœur, la diplomatie. Né à Bourges dans une opulente famille de la ville, Guillaume Boisratier fit des études de droit couronnées par le titre de docteur en droit civil et en droit canon, acquis à Bologne, la capitale du droit public d’où sortirent les grands diplomates du temps. À son retour à Bourges, il entra dans la carrière ecclésiastique où tous les espoirs étaient permis aux hommes de talent. Un concile réuni à Paris pour chercher une solution au Grand Schisme le fit connaître....