Marguerite Duras

Hiroshima

mon amour

SCÉNARIO ET DIALOGUE

réalisation

ALAIN RESNAIS

Gallimard

ARGOS FILMS

COMO FILMS

DAIEI MOTION PICTURE COMPANY LTD

et

PATHE OVERSEAS PRODUCTIONS

présentent

EMMANUELLE EIJI

 RIVA OKADA

dans

HIROSHIMA MON AMOUR

*

Réalisation

ALAIN RESNAIS

*

Scénario et dialogues : MARGUERITE DURAS

*

Avec

STELLA DASSAS PIERRE BARBAUD

et

BERNARD FRESSON

*

Directeurs de la photographie

SACHA VIERNY TAKAHASHI MICHIO

Opérateurs

GOUPIL WATANABE et IODA

Lumière : ITO

*

Musique

GEORGES DELERUE GIOVANNI FUSCO

*

Montage

HENRI COLPI

JASMINE CHASNEY

Anne Sarraute

*

Décors

ESAKA MAYO

PETRI

Assistant décorateur : MIYAKUNI

*

Script : SYLVETTE BAUDROT

Assistants réalisateurs

T. ANDREFOUET I. SHIRAI

J.-P. LÉON ITOI

R. GUYONNET HARA

*

Assistants opérateurs

J. CHIABAULT Y. NOGATOMO

D. CLERVAL N. YAMAGUTSCHI

Régisseurs

R. KNABE I. OHASHI

Accessoiristes

R. JUMEAU IKEDA

*

Chefs maquilleurs

A. MARCUS R. TOIODA

Coiffeuse : ÉLIANE MARCUS

Costumier : GÉRARD COLLERY

Conseiller littéraire : GÉRARD JARLOT

Secrétaire de production : NICOLE SEYLER

*

Ingénieurs du son

P. CALVET YAMAMOTO R. RENAULT

Laboratoire : ÉCLAIR

Enregistrements : MARIGNAN et SIMO

Directeurs de production

SACHA KAMENKA

et

SHIRAKAWA TAKEO

*

Producteur délégue

SAMY HALFON

*

Visa ministériel no 29.890 

SYNOPSIS

Nous sommes dans l'été 1957, en août, à Hiroshima.

Une femme française, d'une trentaine d'années, est dans cette ville. Elle y est venue pour jouer dans un film sur la Paix.

L'histoire commence la veille du retour en France de cette Française. Le film dans lequel elle joue est en effet terminé. Il n'en reste qu'une séquence à tourner.

C'est la veille de son retour en France que cette Française, qui ne sera jamais nommée dans le film – cette femme anonyme – rencontrera un Japonais (ingénieur, ou architecte) et qu'ils auront ensemble une histoire d'amour très courte.

Les conditions de leur rencontre ne seront pas éclaircies dans le film. Car ce n'est pas là la question. On se rencontre partout dans le monde. Ce qui importe, c'est ce qui s'ensuit de ces rencontres quotidiennes.

Ce couple de fortune, on ne le voit pas au début du film. Ni elle. Ni lui. On voit en leur lieu et place des corps mutilés – à hauteur de la tête et des hanches – remuants – en proie soit à l'amour, soit à l'agonie – et recouverts successivement des cendres, des rosées, de la mort atomique – et des sueurs de l'amour accompli.

Ce n'est que peu à peu que de ces corps informes, anonymes, sortiront leurs corps à eux.

Ils sont couchés dans une chambre d'hôtel. Ils sont nus. Corps lisses. Intacts.

De quoi parlent-ils ? Justement de HIROSHIMA.

Elle lui dit qu'elle a tout vu à HIROSHIMA. On voit ce qu'elle a vu. C'est horrible. Cependant que sa voix à lui, négatrice, taxera les images de mensongères et qu'il répétera, impersonnel, insupportable, qu'elle n'a rien vu à HIROSHIMA.

Leur premier propos sera donc allégorique. Ce sera, en somme, un propos d'opéra. Impossible de parler de HIROSHIMA. Tout ce qu'on peut faire c'est de parler de l'impossibilité de parler de HIROSHIMA. La connaissance de Hiroshima étant a priori posée comme un leurre exemplaire de l'esprit.

Ce début, ce défilé officiel des horreurs déjà célébrées de HIROSHIMA, évoqué dans un lit d'hôtel, cette évocation sacrilège, est volontaire. On peut parler de HIROSHIMA partout, même dans un lit d'hôtel, au cours d'amours de rencontre, d'amours adultères. Les deux corps des héros, réellement épris, nous le rappelleront. Ce qui est vraiment sacrilège, si sacrilège il y a, c'est HIROSHIMA même. Ce n'est pas la peine d'être hypocrite et de déplacer la question.

Si peu qu'on lui ait montré du Monument Hiroshima, ces misérables vestiges d'un Monument de Vide, le spectateur devrait sortir de cette évocation nettoyé de bien des préjugés et prêt à tout accepter de ce qu'on va lui dire de nos deux héros.

Les voici, justement, revenus à leur propre histoire.

Histoire banale, histoire qui arrive chaque jour, des milliers de fois. Le Japonais est marié, il a des enfants. La Française l'est aussi et elle a également deux enfants. Ils vivent une aventure d'une nuit.

Mais où ? A HIROSHIMA.

Cette étreinte, si banale, si quotidienne, a lieu dans la ville du monde où elle est le plus difficile à imaginer : HIROSHIMA. Rien n'est « donné » à HIROSHIMA. Un halo particulier y auréole chaque geste, chaque parole, d'un sens supplémentaire à leur sens littéral. Et c'est là un des desseins majeurs du film, en finir avec la description de l'horreur par l'horreur, car cela a été fait par les Japonais eux-mêmes, mais faire renaître cette horreur de ces cendres en la faisant s'inscrire en un amour qui sera forcément particulier et « émerveillant ». Et auquel on croira davantage que s'il s'était produit partout ailleurs dans le monde, dans un endroit que la mort n'a pas conservé.

Entre deux êtres géographiquement, philosophiquement, historiquement, économiquement, racialement, etc., éloignés le plus qu'il est possible de l'être, HIROSHIMA sera le terrain commun (le seul au monde peut-être ?) où les données universelles de l'érotisme, de l'amour, et du malheur apparaîtront sous une lumière implacable. Partout ailleurs qu'à HIROSHIMA, l'artifice est de mise. A HIROSHIMA, il ne peut pas exister sous peine, encore, d'être nié.

En s'endormant, ils parleront encore de HIROSHIMA. Différemment. Dans le désir et peut-être à leur insu, dans l'amour naissant.

Leurs conversations porteront à la fois sur eux-mêmes et sur HIROSHIMA. Et leurs propos seront mélangés, mêlés de telle façon, dès lors, après l'opéra de HIROSHIMA – qu'ils seront indiscernables les uns des autres.

Toujours leur histoire personnelle, aussi courte soit-elle, l'emportera sur HIROSHIMA.

Si cette condition n'était pas tenue, ce film, encore une fois, ne serait qu'un film de commande de plus, sans aucun intérêt sauf celui d'un documentaire romancé. Si cette condition est tenue, on aboutira à une espèce de faux documentaire qui sera bien plus probant de la leçon de HIROSHIMA qu'un documentaire de commande.

Ils se réveilleront. Et reparleront, tandis qu'elle s'habille. De chose et d'autre et aussi de HIROSHIMA. Pourquoi pas ? C'est bien naturel. Nous sommes à HIROSHIMA.

Et elle apparaît tout à coup, complètement habillée en infirmière de la Croix-Rouge.

(Dans ce costume, qui est en somme l'uniforme de la vertu officielle, il la désirera de nouveau. Il voudra la revoir. Il est comme tout le monde, comme tous les hommes, exactement, et il y a dans ce déguisement un facteur érotique commun à tous les hommes. (Éternelle infirmière d'une guerre éternelle...)

Pourquoi, alors qu'elle aussi le désire, ne veut-elle pas le revoir ? Elle n'en donne pas de raisons claires.

Au réveil, ils parleront aussi de son passé à elle.

Que s'est-il passé à NEVERS, dans sa ville natale, dans cette Nièvre où elle a été élevée ? Que s'est-il passé dans sa vie pour qu'elle soit ainsi, si libre et traquée à la fois, si honnête et si malhonnête à la fois, si équivoque et si claire ? Si désireuse de vivre des amours de rencontre ? Si lâche devant l'amour ?

Un jour, lui dit-elle, un jour à NEVERS, elle a été folle. Folle de méchanceté. Elle le dit, comme elle dirait qu'une fois, à NEVERS, elle a connu une intelligence décisive. De la même façon.

Si cet « incident » de NEVERS explique sa conduite actuelle à HIROSHIMA, elle n'en dit rien. Elle raconte l'incident de NEVERS comme autre chose. Sans en dire la cause.

Elle s'en va. Elle a décidé de ne pas le revoir.

Mais ils se reverront.

Quatre heures de l'après-midi. Place de la Paix à HIROSHIMA (ou devant l'hôpital).

Des cameramen s'éloignent (on ne les voit jamais dans le film que s'éloignant avec leur matériel). On défait des tribunes. On décroche les banderoles.

La Française dort à l'ombre (peut-être) d'une tribune que l'on défait.

On vient de tourner un film édifiant sur la Paix. Pas un film ridicule du tout, mais un film DE PLUS, c'est tout.

Un homme japonais passe dans la foule qui côtoie une fois de plus le décor du film qu'on vient de terminer. Cet homme est celui que nous avons vu le matin dans la chambre. Il voit la Française, s'arrête, va vers elle, la regarde dormir. Son regard à lui la réveille. Ils se regardent. Ils se désirent beaucoup. Il n'est pas là par hasard. Il est venu pour la revoir encore.

Le défilé aura lieu presque immédiatement après leur rencontre. C'est la dernière séquence du film qu'on tourne là. Défilés d'enfants, défilés d'étudiants. Chiens. Chats. Badauds. Tout HIROSHIMA sera là comme il l'est toujours lorsqu'il s'agit de servir la Paix dans le monde. Défilé déjà baroque.

La chaleur sera très grande. Le ciel sera menaçant. Ils attendront que passe le défilé. C'est pendant celui-ci, que lui, lui dira qu'il croit qu'il l'aime.

Il l'emmènera chez lui. Ils parleront très brièvement de leur existence respective.

Ce sont des gens heureux dans le mariage et qui ne cherchent ensemble aucune contrepartie à une infortune conjugale.

C'est chez lui, et pendant l'amour, qu'elle commencera à lui parler de Nevers.

Elle fuira encore de chez lui. Ils iront dans un café, sur le fleuve pour « tuer le temps avant son départ ». La nuit déjà.

Ils resteront là encore quelques heures. Leur amour augmentera en raison inverse du temps qu'il leur restera avant le départ de l'avion le lendemain matin.

C'est dans ce café qu'elle lui dira pourquoi elle a été folle à NEVERS.

Elle a été tondue à NEVERS, en 1944, à vingt ans. Son premier amant était un Allemand. Tué à la Libération.

Elle est restée dans une cave, tondue, à NEVERS. C'EST SEULEMENT LORSQUE HIROSHIMA est arrivé qu'elle a été assez décente pour sortir de cette cave et se mêler à la foule en liesse des rues.

Pourquoi avoir choisi ce malheur personnel ? Sans doute parce qu'il est également, lui-même, un absolu. Tondre une fille parce qu'elle a aimé d'amour un ennemi officiel de son pays, est un absolu et d'horreur et de bêtise.

On verra NEVERS, comme dans la chambre, on l'a déjà vu. Et ils reparleront encore d'eux-mêmes. Imbrication encore une fois de NEVERS, et de l'amour, de HIROSHIMA et de l'amour. Tout se mélangera sans principe préconçu et de la façon dont ce mélange doit se faire chaque jour, partout, où sont les couples bavards du premier amour.

Elle partira encore de là. Elle le fuira encore.

Elle essaiera de rentrer à l'hôtel, d'assagir son humeur, n'y arrivera pas, ressortira de l'hôtel et retournera vers le café qui, alors, sera fermé. Et restera là. Se souviendra de NEVERS (monologue intérieur), donc de l'amour même.

L'homme l'a suivie. Elle s'en aperçoit. Elle le regarde. Ils se regardent, dans l'amour le plus grand. Amour sans emploi, égorgé comme celui de NEVERS. Donc relégué déjà dans l'oubli. Donc perpétuel. (Sauvegardé par l'oubli même.)

Elle ne le rejoindra pas.

Elle traînera à travers la ville. Et lui la suivra comme il suivrait une inconnue. A un moment donné, il l'abordera et il lui demandera de rester à HIROSHIMA, comme dans un aparté. Elle dira non. Refus de tout le monde. Lâcheté commune1.

Les jeux sont faits, vraiment, pour eux.

Il n'insistera pas.

Elle traînera à la gare. Lui la rejoindra. Ils se regarderont comme des ombres.

Plus un mot à se dire à partir de là. L'imminence du départ les cloue dans un silence funèbre.

Il s'agit bien d'amour. Ils ne peuvent plus que se taire. Une scène extrême aura lieu dans un café. On l'y retrouvera en compagnie d'un autre Japonais.

Et à une table on retrouvera celui qu'elle aime, complètement immobile, sans aucune réaction que celle d'un désespoir librement consenti, mais qui le dépasse physiquement. C'est déjà comme si elle était à « d'autres ». Et lui ne peut que le comprendre.

A l'aurore, elle rentrera dans sa chambre. Lui, frappera à la porte quelques minutes après. Il n'aura pas pu éviter cela. « Impossible d'éviter de venir », s'excusera-t-il.

Et dans la chambre rien n'aura lieu. Ils en seront réduits l'un et l'autre à une impuissance mutuelle terrifiante. La chambre « l'ordre du monde », restera, autour d'eux qu'ils ne dérangeront plus jamais.

Pas d'aveux échangés. Plus un geste.

Simplement, ils s'appelleront encore. Quoi ? NEVERS, HIROSHIMA. Ils ne sont en effet encore personne à leurs yeux respectifs. Ils ont des noms de lieu, des noms qui n'en sont pas. C'est, comme si le désastre d'une femme tondue à NEVERS et le désastre de HIROSHIMA se répondaient EXACTEMENT.

Elle lui dira : « Hiroshima, c'est ton nom. »

1 Note : Certains spectateurs du film ont cru qu'elle « finissait » par rester à Hiroshima. C'est possible. Je n'ai pas d'avis. L'ayant amenée à la limite de son refus de rester à Hiroshima, nous ne nous sommes pas préoccupés de savoir si – le film fini – elle arrivait à transgresser son refus.

AVANT-PROPOS

J'ai essayé de rendre compte le plus fidèlement qu'il a été possible, du travail que j'ai fait pour A. Resnais dans Hiroshima mon amour.

Qu'on ne s'étonne donc pas que l'image d'A. Resnais ne soit pratiquement jamais décrite dans ce travail.

Mon rôle se borne à rendre compte des éléments à partir desquels Resnais a fait son film.

Les passages sur Nevers qui ne faisaient pas partie du scénario initial (juillet 58) ont été commentés avant le tournage en France (décembre 58). Ils font donc l'objet d'un travail séparé du script (voir appendice : Les Évidences nocturnes).

J'ai cru bon de conserver un certain nombre de choses abandonnées du film dans la mesure où elles éclairent utilement le projet initial.

Je livre ce travail à l'édition dans la désolation de ne pouvoir le compléter par le compte rendu des conversations presque quotidiennes que nous avions, A. Resnais et moi, d'une part, G. Jarlot et moi, d'autre part, A. Resnais, G. Jarlot et moi, d'autre part encore. Je n'ai jamais pu me passer de leurs conseils, je n'ai jamais abordé un épisode de mon travail sans leur soumettre celui qui précédait, écouter leurs critiques, à la fois exigeantes, lucides et fécondes.

Marguerite Duras.

PARTIE I

[Le film s'ouvre sur le développement du fameux « champignon » de BIKINI.

Il faudrait que le spectateur ait le sentiment, à la fois, de revoir et de voir ce « champignon » pour la première fois.

Il faudrait qu'il soit très grossi, très ralenti, et que son développement s'accompagne des premières mesures de G. Fusco.

A mesure que ce « champignon » s'élève sur l'écran, au-dessous de lui]1, apparaissent, peu à peu, deux épaules nues.

On ne voit que ces deux épaules, elles sont coupées du corps à la hauteur de la tête et des hanches.

Ces deux épaules s'étreignent et elles sont comme trempées de cendres, de pluie, de rosée ou de sueur, comme on veut.

Le principal c'est qu'on ait le sentiment que cette rosée, cette transpiration, a été déposée par [le « champignon » de BIKINI], à mesure de son éloignement, à mesure de son évaporation.

1 Ce qui est entre crochets est abandonné.

GALLIMARD

5 rue Sébastien Bottin, 75007 Paris

www.gallimard.fr

© Éditions Gallimard, 1960. Pour l'édition papier.

© Éditions Gallimard, 2013. Pour l'édition numérique.

Marguerite Duras

Hiroshima mon amour

LUI : Tu n'as rien vu à Hiroshima. Rien.

ELLE : J'ai tout vu. Tout... Ainsi l'hôpital je l'ai vu. J'en suis sûre. L'hôpital existe à Hiroshima. Comment aurais-je pu éviter de le voir ?

LUI : Tu n'as pas vu d'hôpital à Hiroshima. Tu n'as rien vu à Hiroshima...

ELLE : Je n'ai rien inventé.

LUI : Tu as tout inventé.

ELLE : Rien. De même que dans l'amour cette illusion existe, cette illusion de pouvoir ne jamais oublier, de même j'ai eu l'illusion devant Hiroshima que jamais je n'oublierai. De même que dans l'amour.

Le scénario, le dialogue, les commentaires par Marguerite Duras, du célèbre film d'Alain Resnais, Hiroshima mon amour, un classique du cinéma.

Cette édition électronique du livre Hiroshima mon amour de Marguerite Duras a été réalisée le 29 janvier 2013 par les Éditions Gallimard.

Elle repose sur l'édition papier du même ouvrage (ISBN : 9782070360093 - Numéro d'édition : 243669).

Code Sodis : N50178 - ISBN : 9782072451935 - Numéro d'édition : 208617

Ce livre numérique a été converti initialement au format EPUB par Isako www.isako.com à partir de l'édition papier du même ouvrage.